十几年前，如果你够先锋，敢把一条伊斯兰绚丽色彩的地毯和一支乡村风格的古典茶几搭在一起，恐怕攥在你手中的那点家居选择的权利迟早逃不过被父母夺走的命运。那会儿，还没有“混搭”这么新潮的概念，人们选择家居大多还是循规蹈矩，讲究色调的统一、线条的韵律、图案的优美。
但自从进入到了法兰克福学派瓦尔特?本雅明所说的“机械复制时代”之后，机械复制的后现代社会的发展带来的是文化的多元主义，多元、混杂、拼凑成为其文化的表征。人们开始将中式、新中式，古典、新古典，现代、后现代、地中海、美式乡村、伊斯兰、欧式等多样风格进行各式各样的“混搭”，用在家居元素中。
坊间像Laetitia Charachon这样将中国文化和西方生活方式搭得简洁又优雅的高手不算多。走进她的店里，你能够感受到她想通过每一件精心摆放的家居用品来表达她对文化的理解，一种法国视角中对文化的解构与重构的过程，尤其是对于中国瓷器的重新诠释。
“Platane”的名字是法语“梧桐”的意思，但同时也有“青花梧桐”的含义。《庄子?秋水》篇中说：“南方有鸟，其名为鵷雏。夫鵷雏，发于南海而飞于北海，非梧桐不止。”这就是民间传说中“凤栖梧桐”的典故。景德镇瓷器的一大传统图案即“梧桐山水”，画面来自《滕王阁序》的诗意，习惯称之为“青花梧桐”。
Laetitia爱死了中国景德镇的青花瓷，但在店里你并不能找到“梧桐山水”或是“麒麟献瑞”的传统图案。她和法国设计师Natalie Vialars合作，推出了“青花瓷上海之旅”系列。这个系列的图案，灵感来自设计师在上海街边随处的发现，比如挂在街角的绣球、屋檐瓦片上的繁体寿字、老石库门的窗花……这些中国文化的片断经由西方的眼界截取，并作为一种几何形式凝固下来，融入西方语汇的设计之中。在一个中国人的眼中，店里的这些青花瓷图案本质上已不是传统中国写意式的图画，而是在解构中将中国的意境转化为了西方的形式元素。
在Platane位于武康路法式风情的诺曼底大楼的店内，你能在店的最深处找到一处典型的法式餐桌布置。长方形西餐桌上，桌布、花艺、烛台和餐垫无不是西式风格，重叠盘、主盘、香槟杯、红酒杯、白肉叉、红肉叉等也完全是西式标配，但餐盘上的青花“龙”图案和Natalie Vialars 笔下如太极合抱的“鱼”图案青花则在告诉你，有深度的“混搭”，往往融合得天衣无缝，露得不动声色。
图1 不管是莲花图案还是祥云图案，在繁复的连续纹样
设计中，传统中国文化的整体性已经不知不觉地消散
在后现代的分散中。而那些颜色艳丽的图案，更是会
让一个习惯了中国瓷器的人当时就震惊了。
图2 桌子是中式的红木方桌，花瓶是地中海风格的希腊
陶土瓶，右边还有两枚“完璧归赵”里的璧？但其实
也只是像而已，文化背景和功能性已完全不同，各国
文化都被解构然后再拼接在一起。
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