古希腊哲学家亚里士多德指出，笔迹反映人的性格。笔相学就是有关笔迹的学问，笔相研究所依据的共同特点是： 1．笔迹轻重决定人的性格和工作能力。 2．字母大小，如，大写字母过大，字体过大或过小，证明个性表现的意图和愿望。滥用弧线，花字尾表明自我感觉、精神状态有某种局限 。
3．字行高低不平是机智和狡猾人的笔迹。
4．字迹有棱有角，说明观点和意图坚定，喜欢加剧冲突；字迹圆滑表明办事老练，性格随和。
根据上述特征来判断人的性格。
首先，从下笔的轻重看，笔画轻重均匀适中，说明稳重，有自制力，对所喜欢的事情能达到如醉如痴的程度；笔画不匀称的人则喜欢破坏，脾气暴躁，因琐碎小事就会伤心，笔画很重的人敏感；笔画过轻的人则自信程度差，喜欢打击；
字行也能说明问题。行直说明稳重，起伏不平说明有外交手腕，善于发现别人的弱点；
越写越往上斜，说明自尊心强；往下斜，说明性情沉郁；字体大，表明在极端条件下能够表现自己，过于自信和举止随便；字体小则表明克制、会计算、有观察力；字迹紧凑的人吝啬、谨慎。
从笔迹看心理
关于笔迹与心理的关系问题，我国古代及西欧国家许多学者早有研究。提出“字如其人”之说，即：一个人的笔迹与个性和心理状态有一定的关系。例如：抗金名将宗泽见到岳飞龙飞凤舞的手迹时说：“此非凡品也”，于是提拔岳飞于行伍之中。
一些心理治疗专家认为：“笔迹是人类大脑的写作”。例如，病人书写字母的一横都从左向右地往上斜，表明病人是个乐观主义者，他的病较易治好；相反，如果病人字间隔或行间隔较大，说明他是个悲观主义者，在治疗前，应做些思想工作。也有人将它作为一项科研技术运用于刑事侦查和审讯实践中。
美国著名的心理疗法专家威廉・希契科克对笔迹学研究已达20年，他藏有4万份笔迹档案，从中他得出了一些具体的绪论：笔迹是一个人的性格、智力水平和思维逻辑的具体反映。凡是笔画轻重均匀适中，说明书写者有自制力、稳重，对自己所喜欢的工作能竭尽全力去完成；反之，凡是笔画不均匀的书写者多半是个脾气暴躁、喜欢破坏和妒忌心强、喜欢背后做小动作的“阴谋家”。笔画过重的人比较敏感，笔画过轻的人往往缺乏自信。
字行高低不平是机智或狡猾的人的笔迹；字迹有棱角说明书写者是个意志坚定、观点鲜明，不会改变立场的人，但这种人一般说来会与观点不同者辩论得面红耳赤。反之，字迹圆滑者则是性格随和、办事老练，能一唱百和，善于搞公关工作的人。
凡是在字的上部书写得干净利落，而又能紧紧护住下面的书写者，象征有进取心、接受能力强、好学，这些人是培养做领导者的好材料。
凡是字体丰润、笔画搭配匀称，书写速度又较快者是个理解能力强、忠于职守的人，而在字的结构方面严谨、方正以及点划都能体现力度者是个记忆力强、办事认真的人；字体方圆、长短、大小错落有致者，其适应’性及变通能力强，适宜做交际及公关工作。
凡能模仿别人的笔迹又缺乏新意者，可靠性强，但又能独当一面；如果字迹书写得较小，运笔轻重适度，阿拉伯数字写得很美而签字却显得比较拘谨者，是个内藏心机，喜怒不外露和能沉着应付大事的人。
敢于打破常规，另辟蹊径，笔迹求异变形者，是个富于冒险精神的人；在字行间起伏不平的书写者，富于外交手段，善于发现别人的弱点；书写时越写越往上者，是个乐观主义者，而越写越往下者，则是个悲观主义者。
字体大小也是个性的一种表现，字体过大的人是举止随便、过于自信和做事比较草率的人；字体写得过小，则是有观察力和会精打细算的人，字迹过于紧凑，则具有吝啬和善于盘算的性格。
总之，上述理论从字的笔画轻重、匀称性，字迹的棱角或圆润，写字速度的快慢，字的间架结构，字体的形状、长短、大小，字的模仿性或创造性，字行的高低，倾斜度等特点的排列组合起来看人的心理，甚至有的由此预测未来和人生。
笔迹与心理健康
从一个人的字迹，我们大致可以分析这个人的性格。比如，性格刚强的人，一笔一画都显得干净利落、方正坚硬；而性情软弱的人，则字体就相对无力，柔弱得多。我国西汉文学家杨雄就曾说：“书，心者也。心画形而人之邪正分焉。”
目前在西方，笔迹分析已渗透到各行各业，如招聘、升学、择业、司法鉴定等各方面均可见其踪迹。
笔迹心理学家还认为：笔迹与心理健康之间也有着显著的联系。他们通过分析字的力度与斜度、字体与字结构、空格与李白、签名风格等，能够准确地判断出书写者的心理方面的问题。
通过笔迹探索性格与心理健康，是一门尚年轻的学问，但它也是一项有趣而充满活力的事业，相信它在不远的将来，能为我们带来新的讯息。
(摘自《新周报》)