【摘要】《水浒传》是我国古代一部优秀的长篇小说，其艺术成就在我国几千年的文学史上占有不可忽视的重要地位。本文从两个方面分析了其艺术表现的“得”，又从一个方面分析了其艺术表现的“失”这个问题。
【关键词】《水浒传》；艺术表现；得；失
【中图分类号】I207.412 【文献标识码】A 【文章编号】1005-0981（2008）12-0051-01
《水浒传》问世以来，许多评论家都对其倍加推崇，这其中有一个很重要的因素就是它的人物描写等艺术表现相当出色。虽然《水浒传》在艺术表现上取得了很高的成就，我们却又不能不注意到，在这部洋洋洒洒百回巨著中，对于各种人物的描写也存在着一些缺陷。本文进行具体探讨。
一、塑造了丰富的小说人物形象
翻开《水浒传》，各种各样的艺术形象就会向我们走来：宋江、林冲、武松、鲁智深、李逵……数不胜数的人物以其个人的风采林立于艺术之廊，有的甚至于妇孺皆知，家喻户晓。金圣叹就曾这么说过：“别一部书，看过一遍既休。独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百零八人性格都写出来。”一部小说如果没有成功的塑造出典型人物性格，单凭故事情节取胜，那么读者看过一遍，知道了故事情节，便不想再看了。只有成功地塑造出典型人物性格，才能叫人百读不厌。
二、创造了浓郁的抒情气息
1.发挥抒情在烘托人物性格时的作用。《水浒传》全书写得最富神采，给人印象最深的故事与人物性格，大都与作家在叙述中抒情，以抒情提升叙述的张力，增加情感力度的写作方法有关。如景阳岗打虎，大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，鲁智深倒拔垂柳，三拳打死镇关西等，一方面突出了豪侠的胆与力，增加了英雄的传奇色彩，另一方面从更深的程度挖掘英雄的性别美，增加了艺术感染力。
2.发挥抒情在营造意境中的作用。《水浒传》英雄的活动环境多以酒肆、野林、荒郊为主，如武松血溅鸳鸯楼，大闹飞云浦，景阳岗打虎；林冲风雪山神庙手刃陆虞侯，水浒火并王伦……大抵这些旷野荒地与英雄性格中蛮憨、率直、不加雕凿有关，也象征着他们在豺狼横行，暗无天日的世界中顶天立地，替天行道的男子汉本色。
3.抒情营造的狂欢化特色。《水浒传》这部书，无论从其外在的特点，还是其内在的性质诸方面来看，都可谓是狂欢化程度较高的作品，作品自始至终笼罩着狂欢的氛围，充满着狂欢的双重性。在《水浒传》里，有大量的村舍宴会、酒店饮酒、茶楼会晤等狂欢场所，全书仅大大小小的酒店就有六十四家。好汉们闯荡江湖，多以豪饮为快，也常以酒店、茶肆为家.得意时，他们于酒店畅饮鸣志；失意时，来酒楼举筋舒愤；故而他们在酒店中演出了一幕幕惩恶持平的豪剧。
三、塑造人物性格的不完美性
《水浒传》在人物形象塑造上取得了很高的成就，我们却又不能不注意到，在这部洋洋洒洒百回巨著中，对于各种人物性格的塑造存在着一些缺陷。
1.前后描写的脱节现象。许多在前四十回顶天立地、出类拔萃的英雄形象，在往后三十回中就略显苍白，在又三十回中描写就更加无力，甚至流于概念化、程式化。前四十回中，大多是人物传记，着重刻画某一个人物。在刻画单个人物时，作者不仅刻画出其独特的性格，而且还揭示出其性格的不同侧面，由这些不同侧面组成一个血肉丰满的形象。而这其中又有一个主导性格，使人一见就知道是谁，决不会与其他人物混淆。在其后三十回中，这些人物的典型性格也还比较突出，只是作者这时就无力再照顾各个侧面了，人物已变得类型化，而不再血肉丰满了。如“神行太保”戴宗俨然又一个宋江，“病关索”杨雄更是写得一味糊涂，“一丈青”扈三娘、解珍、解宝二兄弟等等人物更是平淡无奇，无法给人留下深刻印象，这不能不说是《水浒传》人物描写的一大缺憾。
2.不少代表性的英雄人物的性格塑造存在很大缺憾性。在中国老百姓的心目中，提起武松，人们总要想起景阳岗打虎、杀嫂祭兄、血溅鸳鸯楼、大闹飞云浦，醉打蒋门神……这确是小说最令人回肠荡气的几个重要片段，也是武松最令人敬佩的几大英雄壮举。他的身上集合着许多英雄的特征，所以金圣叹称他为“天人”。但他并不是天人，而是地上的人。在他身上，也有人的局限性。例如第二十三回，在作品里虽然作者一再强调武松是一个怜悯弱小，不肯加害无辜的英雄，却在血溅鸳鸯楼一章中露出了极端冷酷，残忍的一面。这次复仇共杀十九人，其中除了飞云浦的四个杀手，鸳鸯楼上三大仇人及张都监老婆和两个曾捉过他的家丁共十人与他有仇或有关的外，其余九人都属屈死的冤魂。这反映了武松在杀性起之时产生的一种狭隘的、盲目的复仇意识。
综上所述，可以看到，《水浒传》艺术表现中，存在着很大的优点，但是也存在着这样的问题。但它仍是一部杰出的艺术著作，具有极其深远的历史意义和影响。
【参考文献】
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