翻开石玉平先生的《闲情三片》，陡然间置身诗、画、影三者相得益彰的意境中，厚重的诗句和精湛的艺术作品疏朗俊逸、令人留连，喜不自禁。 此书的第一部分收录了石玉平对西部历史和广阔自然的感悟，具有浓重的西部情怀。他写下“故垒狼烟熄残，西陆草木深寒”的诗句，恍惚间旧日硝烟弥漫，阡陌纵深中刀戟之声犹闻；而草原的广褒在“旷域宽怀纳百川，由缰信马向云岚”的诗句中尽现，一幅骏马飞驰在草原的图画就在眼前。《大漠敦煌》一诗云：单车行，穿大漠。“单”、“大”两字直接描绘出了大漠的空旷、苍凉，也流露出人类个体面对自然时的渺小与孤寂。
而配诗的图画则尽现诗中的意境。《兴安岭》一诗的图画只有寥寥几条大手笔的写意，浓淡不同的几个画面却勾勒出山体的远近、植被的疏密、阴染的淡墨，体现出云蒸霞蔚的气度、几条干练的枯笔画出山势的险峻。“浩荡兴安、晓揽层林、暮卷莽苍。”的诗意融于画中。
自幼习画的石玉平对色彩的运用游刃有余，表达起来自然而娴熟。在他的画中，我们见不到江南山水写意常见的精工细作的雕琢，多的是大手笔的气贯山河。不甜不腻、不温不火，几分雄壮、几分豪情。写田野是婉蜒起伏的跌宕，绘草地是芳草凄凄的荒芜，描大漠是驼铃叮当的悠远。落墨不多，却自成一统。
而石玉平最钟情描绘的是独立寒冬俏枝头的梅。在他的笔下绽放的梅是初春绽开的笑魇，怒放出生命的活力；待开的花朵犹如一只只握紧的小拳头，饱含了破势而出的冲击力。不娆不媚，无小家壁玉的掩面羞涩，而有漠南大汉的热血豪情。他的梅花有红的、黄的、白的，红色娇艳似火、白色雅致无暇、黄色娇怯可人。细品又觉得那占了主要篇幅的红梅似乎鲜艳得近乎夸张，再玩味明白那一团火红中是一种不惧严寒的勇敢和魄力，百折不挠的是一种不倒的精神。
“一即是多，多即是一”有人这样评价石玉平的艺术作品。艺术元素的多元使他的作品丰满而富有张力，而归根结底这却是一种寻求精神家园的祈求与冲动。人总是不息地寻求着内心的归宿、生命的根。石玉平怀着一种乡愁的冲动到处去寻求家园，在诗、画、影三位一体中演奏出一首精神家园的牧歌。
《闲情三片》 石玉平著 内蒙古人民出版社 2004.7 定价：80.00元