法国巴黎古董文化双年展主席戴克成（Christian Deydier ）先生，出生在老挝，父亲是印度佛教专家，祖父专门做亚洲图书出版的工作，而他的教母是在中国艺术馆工作，所以他从小就受到中国的文化和历史的熏染。他是全球在中国考古学、青铜器、金银器方面最伟大的专家之一，并曾参与西安的唐代新成长公主墓的研究与挖掘，在考古界具有极高地位。
1980年他被巴黎拍卖商会（Chambre des CommissairesPriseurs de Paris）任命为远东艺术专家，担任巴黎事务所的拍卖人。他开设了Oriental Bronzes和Galerie Christian Deydier等诸多画廊。他对艺术的热情及声望使他自2002年起担任法国国家古董联合会主席，自2005 年起成为法国拍卖行业权威机构（Conseil des Ventes）的一员，并屡获殊荣，荣获法国政府颁发的艺术与文学骑士勋章、荣誉骑士勋章、国家荣誉骑士勋章、军官勋章、荣誉军官勋章和荣誉司令勋章。
他做法国巴黎古董文化双年展的主席做了六年，总是秉承着严格的工作态度，对展品的质量要求非常高，如果出现问题的话便会撤掉参展商。他认为献给那些远道而来的人们一个高品质的展览会是他的职责。也正是因此，戴克成先生邀请了卡尔·拉格斐（Karl Lagerfeld）担任本届展会的艺术总监。在他看来，卡尔不仅是一个设计天才，同时也是一位先锋收藏家，他拥有的独特想象力，杰出品位以及舞台天分，他希望通过卡尔的设计，能够使观展者在视觉上得到享受。
Q = 《北京青年》周刊A = 戴克成（Christian Deydier ）
Q：是什么渊源促成了您和卡尔·拉格斐的合作呢？他为此次的双年展带来哪些影响？
A:两年前，第25届双年展上，卡尔看了展览，并且向我提出一些建议。每两年我们都会改变展会的设计和格调。而这次卡尔带来的创作像是沉浸在以前巴黎购物一样。比如他会把展厅设计成商店的格局，有门、橱窗像是巴黎的街道，还有凯旋门，整个构思就像是现实中的巴黎一样。在大皇宫的球体下面我们还设计了热气球，因为在十九世纪中叶，当大皇宫还在建设的年代就办过热气球展，所以我们把热气球这个元素融进展会中。卡尔还将会为展会的工作人员设计T恤衫以及展会海报。卡尔做展会的艺术总监对观展者来说是一种吸引，对参展商来说更能提高展会的质量。
Q：那么这是否意味着双年展开始将目光投向中国呢？
A:目前我们还没有想要和中国合作，关于收藏方面的政策和法规，在中国还有很多不完善的地方。现在来看中国的收藏还不成熟，大家也知道中国的收藏者和买家在国际上声誉不好，在几个月前，圣罗兰的拍卖会上，中国的买家拍下物品，付了押金，余款没有及时地付完，或者拖延付款时间，还有一个人拍了乾隆的印付了1200万欧元，几个月之后都没有付清余款。
近几年来我一直在世界各地走动，也在接触中国内地的收藏家，也曾有人问我是不是要把“双展会”带到中国来，在中国办。我们不想出口双年展，因为一旦出口就有很多人不愿来到法国。但是也不想局限在法国，我们也在想一个两全其美的办法，如果可以的话我们可以在香港办一个迷你展，香港的位置比较方便，四通八达，进口出口包括资金的转移相对来说比较便捷，这样中国内地的收藏者到香港也比较方便。
Q：第26届巴黎双年展圆满结束，此次展览的热度是您预期想象的一样受欢迎吗？
A:是的，第26届巴黎双年展是一个巨大的成功，巴黎双年展本身也非常受世界各地的收藏家和媒体的欢迎，由Karl Lagerfeld 设计的舞台布景也极为受到大家的赏识。当然最重要的是经销商们非常高兴，因为他们在销售方面的成绩非常好，并且结识了来自世界各地的新客户。而在慈善晚宴上，60%以上都是外国人。
Q：珠宝被认为是艺术与古董的有力竞争对手，那么在此次展览上最受欢迎的是哪类？据说Dior高级珠宝几乎全部售出？这是否证明高级珠宝在双年展上的表现更为突出？
A:我不认为珠宝、艺术与古董可以这样放在一起进行比较，因为事实上，它们虽然貌似不同，但却是相辅相成的，很多艺术品和古董收藏家也收集高级珠宝。从市场这个层面来看，这一点上，三者是非常互补的。
当你去购买一件艺术品，无论它是一件家具还是一幅画或者一串项链，而这件艺术品都能够体现美。当然在此次展会上，艺术与古董也是几乎销售一空。不过，在过去的几届双年展上，艺术和古董经销商受益于珠宝的客户这也的确是实情 。