摘
要 在中国歌剧的整个发展过程中，民族歌剧《苍原》用独特的表演艺术形式和地域特色为人们呈现了震撼的表演艺术效果，可以称它为中国歌剧艺术史发展的奠基石。其中，咏叹调《情歌》是该歌剧中的重要唱段，它贯穿整部歌剧，通过丰富的音乐表演将强烈的抒情特点和的民族特色展现出来，是中国歌剧发展史上的重要著作。本文通过对歌剧《苍原》的创作背景和故事情节的分析与讲解以及对《情歌》作品的歌词、曲式、情感及演唱技巧进行探索研究，总结这首作品的基本特点与风格，为更好地演唱这首作品提供参考。
关键词：
情感；演唱技巧；作品分析
Abstract Throughout the development of Chinese opera, the national opera "Cangyuan" used a unique performing art form and regional characteristics to present a shocking performance effect to people. It can be called the cornerstone of the development of Chinese opera art history. Among them, the aria "Love Song" is an important aria in the opera. It runs through the entire opera and displays strong lyrical characteristics and national characteristics through rich musical performances. It is an important work in the history of Chinese opera development. This article analyzes and explains the creative background and storyline of the opera "Cangyuan" and explores the lyrics, genre, emotion and singing skills of the "Love Song" works, and summarizes the basic characteristics and style of this work. Sing this work well for reference.
key words: feeling; vocal acrobatics; product analysis
目
录 一、歌剧《苍原》的概述 ................................................................................................................. 1
（一）歌剧《苍原》的创作背景 .................................................................................................... 1
（二）《情歌》的简介 ....................................................................................................................... 1
二、《情歌》的曲式结构分析 ........................................................................................................... 2
三、《情歌》的情感分析 ................................................................................................................... 4
（一）从歌词中对分析女主人公的情感 ........................................................................................ 4
（二）演唱者的情感表达 ................................................................................................................. 7
四、《情歌》的演唱技巧分析 ........................................................................................................... 8
（一）演唱难点分析 ......................................................................................................................... 8
（二）民族音乐在民族歌剧中的运用 ............................................................................................ 9
1.民族歌剧中的民族音乐 ............................................................................................................................. 9
2.蒙古族民歌在《情歌》中的运用 ........................................................................................................... 9
结
语 ............................................................................................................................................ 11
致
谢 .............................................................................................................. 错误!未定义书签。
参
考
文
献 ................................................................................................................................ 12
1 一、歌剧《苍原》的概述 （一）歌剧《苍原》的创作背景 中国歌剧的出现和发展主要归因于社会的变革和人民群众的需求。
1919 年，在“五四新文化运动”的影响下，中国音乐家们开始向西洋歌剧学习，并开始研究中国歌剧道路的发展，从三十年代至九十年代，有了《兄妹开荒》、《白毛女》等很多代表作品。随着中国歌剧创作水平的不断提高，作曲家的艺术观念发生了变化，观众审美需求也不断地增加，中国歌剧开始向大歌剧的方向深入发展，在这当中，《原野》、《张骞》、《苍原》这三部作品就其意识形态，艺术性以及先进的歌剧艺术美学而言，可以说是新时代中国大歌剧的岑岭。
歌剧《苍原》之所以在中国歌剧艺术史占有重要地位，一是它可以巧妙地将音乐与故事情节连结起来，二是通过歌剧工作者们将西洋歌剧的艺术形式与中国民族音乐文化相结合，创造出了震撼的表演效果。无论是音乐，剧本还是导演，演员等方面，他们都充分动员了各种艺术类别的创作力和表达力，才使得《苍原》这部歌剧达到前所未有的一个高度。
（二）《情歌》的简介
由黄维若，冯柏铭作词，徐占海，刘晖作曲1 的歌剧《苍原》是一部史诗性的爱国主义歌剧，该作品以西洋歌剧的形式创作，并且融入了我国的蒙古族音调，现在已经成为中国歌剧的经典。
《情歌》在歌剧《苍原》中占有重要部分，这首歌以男女主人公的爱情为主题在整个歌剧中被演唱了三次。
第一次是在部落东归的途中，男主人公舍勒被奸细艾塔雷污蔑为叛徒，而首领看穿了艾塔雷的阴谋，于是让舍勒在敌人后方作战，但是深爱着舍勒的娜仁高娃并不知道这件事，以为舍勒已经被处决并受了折磨，她伤心欲绝的抱着沾满舍勒鲜血的长衫，仿佛爱人就在身边，音乐响起，她悲痛地唱着这首《情歌》，将自己对舍勒的爱和思念通过歌曲表达出来。
第二次演唱是男女主的重唱，单纯的女主受到艾塔雷的挑拨后刺伤了首领渥巴锡，
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黄维若，男，湖南长沙人，剧作家，戏剧理论家。代表作有歌剧《苍原》、《沧海》、《九歌》等。冯柏铭，男，湖南湘潭人，总政治部歌剧团国家一级编剧，中国电视剧工作委员会理事。代表作有《苍原》《沧海》《钓鱼城》等。徐占海，男，沈阳音乐学院教授，代表作有歌剧《归去来》、《苍原》等。刘晖， 男，沈阳音乐学院作曲系副教授，创作多部管弦乐，室内乐等作品并获得奖项。
2 当她知道事情真相时，男主人公舍勒这时击败敌人胜利归来，娜仁高娃无法面对他却又因为和“死而复生”的恋人久别重逢，于是陷入到了矛盾中，作者通过男女主人公的重唱来表现人物内心各自复杂的情绪，更好的达到了歌剧的戏剧化效果。
第三次是当男主舍勒在为部落“东归”还是“向西”而艰难做出抉择时，娜仁高娃站出来坚定的劝舍勒应该为了部落和民族考虑选择回归祖国。舍勒以为娜仁高娃不再爱他，娜仁高娃为了让大家和舍勒相信自己做出的选择，坚决果断的扑在了舍勒的刀上，英勇牺牲，这时候他才明白娜仁高娃的良苦用心，后悔不已。《情歌》在这里以混声合唱的形式表现出来，深沉的曲调唱出了部落所有人对娜仁高娃英勇牺牲的赞颂与不舍，也激励人民对回归祖国的美好愿望的坚定地信念。
《情歌》以不同的艺术形式进行了各种尝试，并在创作手法上取得了重大突破，用三种不同的演唱形式表达出不同的情感内涵，给人焕然一新的感觉，就好像歌剧《苍原》的“灵魂”，牵动着整部歌剧的剧情和情感发展，正是因为如此，这种丰富多样的艺术风格才得以发挥。
二、《情歌》的曲式结构分析 《情歌》是一首二部曲式的作品，全曲为“前奏+A+B+尾声”的形式，调式由 F 徵调式转到 F 羽调式，其详细曲式结构如下：
前奏：（1—7 小节）温和的慢板，4/4 拍，第一小节是弱起小节，并且用延长音作为开头，蒙古音乐的特征在这里被呈现出来，衬托出主旋律的悲伤基调，从而将观众引入娜仁高娃忧伤的思绪中。（如谱例 1）
谱例 1
3 A 部分：（8—18 小节）4/4 拍，降 B 宫系 F 徵调式，这一部分由四个乐句组成，节奏较为自由。歌曲的旋律从慢板开始，8—13 小节节奏较为缓慢，表达了女主对男主的依依惜别之情，14 小节旋律渐快起来，渐快的旋律同时映衬了女主希望男主早点归来的急切心情。15 小节旋律又回到原速，三连音的运用与前面形成对比，情绪更为细腻婉转，更加表现了娜仁高娃对恋人的深情。（如谱例 2）
谱例 2
4 间奏：（19—22 小节）这一部分的作用是承上启下，对 A、B 两段起连接作用，将原来的四四拍节奏转化为八三拍节奏，调式上进行了同主音转换，由 F 徵调式转换为 F 羽调式，自然的过渡到 B 部分。（如谱例 3）
谱例 3 B 部分：（23—71 小节）中速，3/8 拍，降 A 宫系 F 羽调式，此段落由四个大乐句和一个间奏组成，段落中音与音之间的大跨度渗透出了蒙古长调的特点，同时四个主要乐句的旋律方向相同，节奏整齐鲜明，正是符合蒙古短调的风格，长调和短调和的组合使这一部分的旋律充满流动性，抒情性和柔和性。
尾部：（72—94 小节）这一部分是对 B 段音乐的补充与强化，将 B 部分的音型扩大、拉长，节奏也由三拍子换为二拍子， 歌曲最后速度渐慢下来，与 A 部分形成首尾呼应，在充满幻想的情感下结束全曲。
三、《情歌》的情感分析 （一）从歌词中对分析女主人公的情感 《苍原》这部歌剧中的女主人公是一位年轻的土尔扈特蒙古族姑娘，她对美好爱情的忠贞与向往，对部落的大无畏精神，骨子里坚毅顽强的性格，一次次将全剧主题推向了高潮。
《情歌》是一首很经典的咏叹调，在整部歌剧中的每一次演唱都表达了女主不同的情感，其中，我们可以从这首作品的歌词来分析娜仁高娃的情感表达。它的歌词可以根据旋律的特征分为两个部分。
第一部分一共有四句，前两句“送哥送到太阳升……”运用了对比的修辞手法，表现了娜仁高娃对恋人的真挚感情，从日出到日落，她一直期待着恋人的到来。后两句“叫
5 声远行的人儿哟……”运用诉说的口吻，与前两句一起点出了故事中的人物、原由和场景，类似于歌剧中的诗意对话，符合歌剧的特点。（如谱例 4）
谱例 4
6 第二部分从“如果你是……”开始到“唱也唱不完的快乐”结束，这一部分由多个“如果你是……我就化作……”的句式组成，运用排比的句式将“辽阔的草原；蜿蜒的小河；河上的清波；牧马的人儿”比拟成舍勒和自己，表达了娜仁高达对未来的美好向往和对舍勒的爱。（如谱例 5）
谱例 5 歌词中的最后一句“唱也唱不完的快乐”被连续唱了三遍，一次比一次强烈表达娜仁高娃内心对美好爱情的向往，通过前面她将舍勒比拟成“草原……”来看，娜仁高娃在幻想中将快乐带给舍勒，希望和舍勒有个美好的结局。（如谱例 6）
7 谱例 6 这首作品的歌词看似短小，却将人物所有的情感都融入在里面，写得优美又有诗意，加上娜仁高娃真情演唱，才成就了如今的经典。
（二）演唱者的情感表达 每一首经典作品的成功演唱，不单单只是关注演唱技巧，“情”才是灵魂所在，在声乐表演中，演唱者的情感表达十分关键和重要。《情歌》这首作品分别以三次不同的情感出现在歌剧中，所以演唱者在演唱这首作品时，要充分理解歌曲，把握作品中的每个音
8 符与每次的情感表现。
如果是以《情歌》第一次出现在歌剧中的情绪来演唱，那么演唱者的情感要带有绵绵的悲情与不舍， 当时，女主人公错误地以为自己的恋人被处决了，她的内心充满了悲伤和愤怒，所以歌曲的旋律是忧伤的，悲愤的，演唱者要将女主人公内心的悲伤与痛苦还有对舍勒的爱通过歌曲表现出来。
如果是以《情歌》第二次出现的情绪来演唱，这一部分是女主人公与男主人公的重唱，此时女主的内心是非常矛盾的，想见“死而复生”的恋人却又因为误伤了首领而无法面对恋人，这一次的演唱，要将女主的矛盾情感融入歌曲当中，身临其境，才能将女主的情感表现出来。
《情歌》第三次出现是混声合唱，此时娜仁高娃为了部落的生存英勇牺牲，部落人民用合唱的形式来赞美娜仁高娃的舍身大义，所以情感表达方面是同情与惋惜以及对女主的歌颂与赞美之情，演唱者如果以这一次的情绪为出发点来演唱，那么在演唱过程中，要将女主这种为正义牺牲的英勇无畏精神表现出来。
四、《情歌》的演唱技巧分析 歌曲《情歌》是一首女高音演唱的声乐作品，具有宽广的音域，细腻的情感和强烈的戏剧性。要想演唱好这首作品并不是那么容易，它和普通的声乐作品不一样，演唱时，必须富有情感和表现力，要根据娜仁高娃的性格和情感来诠释这首作品，如此才可以将娜仁高娃对爱情的忠贞与向往袒露给观众。
（一）演唱难点分析 《情歌》这首作品在歌剧中每一次的表演都是一种情绪的表达，我在学习这首作品时，主要是以第一次的情绪为出发点来演唱，对此，我总结出了这首作品对于我的几个难点：第一个难点就是，这首歌曲的音域跨度比较大，第一句旋律“送哥送到太阳升”的两个“送”字就有一个八度的跨越，无论是在发声方法方面还是气息等方面我都做得不够好，如果气息没有把握好，在唱的时候高音就会上不去或者跑调，所以声乐老师指导我...