“低调大叔” 张国强 、冯雷、 于毅 、刘奕君的演技实力皆有作品例证，依据网络资料，四人近几年也一直都有工作。可细看不难发现，张国强和于毅虽大都是一番，戏路却不宽，而刘奕君、冯雷则同属衬鲜肉的绿叶。
老话说“男人四十一枝花”、“男人越老越吃香”，实际上，不是所有的花香都能被嗅到，尤其在演艺圈。
“中年危机”无性别
中年女演员被抛弃这个话题引起大范围关注，最早可追溯到《我就是演员》。在杨蓉、王媛可、斓曦三人的亲身叙述后，女演员的“中年危机”被八方关注。随后，又因《淑女的品格》、周迅在《如懿传》里扮少女两起事件再被发酵。
一时间，几乎所有人都在说中国女演员只有两种状态——少女和老太太。就算你年轻时美得像朵花，结婚或是到了40岁剩给你的角色就只有妈妈、婆婆和大姨。男演员则不同，结婚对他们的片约影响不大，40+的年纪也不妨碍他们凹少年、谈恋爱。
可《我就是演员》里，有泪洒现场的王媛可，也有哽咽的房子斌，更新换代飞速的演艺圈对任何人都是残酷的。
凭借《白夜追凶》触底反弹前，潘粤明基本被大众淡忘。《京华烟云》《红衣坊》《白蛇传》的接连播出，让潘粤明顺利跻身一线，成了炙手可热的玉面小生。但在2009年“车祸”和2012年”婚变“两起事件后，玉面小生成了发福中年大叔。再加上“鲜肉”们异军突起，潘粤明的事业进入低谷，从男一沦为男N。
潘粤明在综艺节目里也曾自嘲，《跨界歌王》找他时自己已经半年没活干了。
有人把目前活在在荧屏上的中年男演员分为年少成名、大器晚成、成名后自立门户且转向幕后三类，潘粤明和因《延禧攻略》复红的聂远，则可划分为第四类——梅开二度。
对中年女演员，这也同样适用。以近年活跃的中年女演员为例，《延禧攻略》里重新掳获观众喜爱的佘诗曼和秦岚都属梅开二度类，以“佟湘玉”出名的闫妮、借《知否知否应是绿肥红瘦》“王大娘子”走红的刘琳、与靳东、张嘉译、张鲁一、雷佳音等一样同属大器晚成类。
至于《淑女的品格》四位主角俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉，这几年也并非无戏可演，只不过和《迷雾》《傲骨之战》《杀死伊芙》《傲骨贤妻》等剧中的“女强人”相比，多被局限在情爱、婆媳中罢了。
“中年”难敌“青春”
“中年危机”不分性别，就像市场对年轻面孔的喜爱不分性别一样。如同濮存昕在话剧《哈姆雷特》北京末公演接受采访时所说，“我没有机会的，影视作品也没有我的活，我演的东西没人看。”
实际上，即便在70、80年代，以青春鲜嫩面孔为主的剧集也是流行。只不过，在流量和IP的双向推动，以及影视市场的主力军转为90、00后年轻群体后，带着流量的“青春”在近几年更受宠了。
杨超越、周洁琼、孟美岐、王一博、董又霖等依靠选秀走红的偶像训练生和偶像导师，去年先后接到不少片约，且基本都拿到了主番。不久前，因影版《诛仙》谁是主番的问题，孟美岐和李沁的粉丝还battle了一番。
同样因为这点，市场上青春剧、都市爱情剧、偶像谍战、年代、古装剧扎堆，中年题材作品的数量、类型有限，高质量的更屈指可数。
这种背景下，中年女演员的戏路窄到不当婆婆妈妈不能活，中年男演员被桎梏在“大叔配萝莉”、“中年霸道总裁”里的同样不在少数。
《美好生活》开播前，张嘉译曾笑称自己不能再演忘年恋了。未来张嘉译能不能如愿跳出“大叔配萝莉”还是未知，但从其待播新剧《花开如梦》看，他的“中年霸道总裁路”已经开启了。
最后，靠脸主演男神女神剧是碗“青春饭”，不少中年演员都曾端起过这晚饭，但时过境迁，年龄的增长让很多角色不再适合他们出演。如果强行选择出演不适合自己年龄和气质的剧集类型，很容易因“跨年龄层”出演被观众诟病“扮嫩”。
中年男演員或更需被担心
当下，被边缘化、被角色桎梏甚至无戏可怕的中年男女演员都不少，但未来，中年男演员或是更需要被担心的一方。
一方面，随着“中年女演员被市场抛弃”的话题不断被炒热，“中年危机”俨然已成了女演员的独有窘境，至少提起演艺圈的“中年危机”，绝大数人首先想到的都是女演员。
另一方面，“她经济”崛起，女权思想普及，不仅让电视剧在编排过程中更加注重女性角色的塑造，也使女性和女性向题材剧的比例逐渐增加，类型趋向多样化。
截止目前，卫视已播电视剧基本以女性向为主导，诸如《幕后之王》《知否知否应是绿肥红瘦》《逆流而上的你》《芝麻胡同》等；视频网站方面也同样是从女性出发，“甜宠”成风、古装“大女主”不断。连跨年播出的悬疑探案剧《原生之罪》，宣传时都不停强调“女性向”。