姜荣贵先生从事书法创作、书法教育和书法理论研究至今40年了，他虽然各书体都能，可我尤其看好他那浑穆拙朴意趣天成独标风格的隶书。 姜荣贵，1950年6月出生，山东蓬莱人。现为辽宁营口职业技术学院教授、艺术系主任，鞍山师范学院客座教授，辽宁省政协委员，营口市书法家协会**。自1966年至今，40年来，姜荣贵潜心于书法艺术的学习与研究，天性勤勉，心摹手追，不断地将自己的书艺水平领向新境界。同时，他近年来更醉心于书法理论的研究，有十余部理论专著约150万字出版，得到书法界同行的认同与关注。
姜荣贵不懈的书艺苦旅，令人感动。几十年来，他遍临各种隶书碑帖，苦苦寻求汉碑之法度、摩崖之气象和简书之意趣，什么《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《华山碑》、《乙瑛碑》……什么《石门颂》、《居延汉简》、《武威汉简》……什么清隶书大家郑簋、邓石如、伊秉绶、何绍基……等等，他覆去翻来都能悟出妙处。然后去粗取精、扬长避短，再他强烈追求的“以趣约易”的原则，他的隶书创作已经形成了属于他自己的独特艺术风貌。其作品风格中，我们还应注意到，姜荣贵先生也将东晋时地处云南边陲的《爨宝子碑》融入其中，并功力颇深。其实，他擅小爨，早在二十年前便享誉业内，一直追索着康南海先生关于《爨宝子碑》的评触类旁通，举一反三，以追求金石气与书卷气的结合，去想往隶书审美的最高境界：正大气象。姜荣贵先生几十年的隶书研习，他非常清楚：隶书创作是十分艰苦的创造性劳动，不能单靠一碑一法，只有广泛涉猎，对隶书传统技法的继承要到位，再与个人艺术修养融合，才能达到“变法”之目的。正因为此，他的笔墨水平才不断走向成熟。
我们欣赏姜荣贵先生近期的隶书作品，可以读出，他成功地取法了《张迁碑》、《爨宝子碑》和清伊秉绶隶书的精髓。其线条表现上没有明显的蚕头雁尾，笔道厚重爽利劲挺，结字时有篆意相杂，并且恰到好处，其墨色浓枯变化相宜，表达了价：“端朴若古佛之容”。
我们看到，在当今书坛，擅长篆、楷、行草者，大有人在。独擅隶书且精到者，却实在不多。为什么呢?我想这是否与隶书的体式特性和文化征候有关系，比如篆书的装饰意味，比如楷书的典范意义，还比如行草书的飞动之势，皆成为各自突出特色。只有隶书的体式，其中篆意消隐，其中楷式未全，虽然有蚕头雁尾可以表述，但与行草的抒情达意又相距甚远，所以隶书难啊!因此，我们还看到，当今习隶者，其中有不少是下列状态：要么失之古拙，徒有其形，要么流于怪诞，与鸟虫书同类……一时间，人们将隶书的学习，视如畏途。可姜荣贵先生几十年的执着与实践，敲开了隶书的门，并且丰富了隶书创作的风格范式，其中的艰辛探索，赢得了专家们的佳评与赞誉。其实，关于隶书创作以及审美，前人曾提出不少标准，如“作隶须有拙笔乃古”、“隶书见到汉简，可为观止”，又如关于隶书创作品位的“枯、老、古、拙”的美学命题，等等。这些都是姜荣贵先生正苦苦追求的，并努力获得隶书艺术独创的生命力。我希望姜荣贵先生在隶书创作的路上，虽然崎岖，勇敢前行，还希望先生已经确立起来的浑穆拙朴意趣天成的崭新书风能得到时代的认可和更多人的喝彩!
(登科：鞍山师范学院艺术系教授、吉林大学书法学博士)
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