摘 要：世界电影发展至今已经衍生出诸如武侠片、爱情片、西部片等多种电影类型，在诸多电影类型中战争片一直占有一席之地。在战争电影中，个人英雄形象的建立，常常带给观众希望和遐想。通过从个人英雄这一角度切入，分析中外战争电影中个人英雄形象的建构过程，可以还原一个比较真实的英雄形象。
关键词：战争电影；个人英雄；形象塑造
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0110-02
导演们在战争电影中热衷于塑造各种各样的英雄形象，以此来提高影片的吸引力。在战争电影中，英雄们的成长过程，心理历程，最终结局不尽相同，但是英雄的吸引力却不曾消减，关于战争电影，关于银幕中战争英雄形象的讨论一直存在。
一、什么是战争电影
关于战争电影的定义在不同的著作中有着不同的解读，有的观点认为战争电影着重表现重大军事行动，多歌颂杰出的军事统帅、著名将领和军事家的战功战绩[1]；有的观点认为战争电影倾向于描写老百姓在战争中的命运，在芝术上多渲染紧张的战争氛围，设置生死相关的悬念，以此来吸引观众[2]；而有的观点则认为但凡是和20世纪几次大的战争相关的描绘，只要是在战争环境下展开的镜头，都可以归为战争电影[3]。凡此种种，在这里笔者比较认同第三种观点，在此基础上笔者加以补充修改，认为只要是表现战争环境下发生的人和事的影片，不管是什么时期，不管是表现什么内容，均可归为战争电影，亦称作战争片。
二、战争电影中的个人英雄塑造
1.成为英雄之前。（1）无意识，无准备。在战争电影中有相当一部分角色自身并没有准备好要成为英雄，或者说没有要成为英雄的打算，比如大卫·阿耶执导的影片《狂怒》中的诺曼·艾利森，他一点也没有准备好要去打仗，作为一个打字员，阴差阳错下来到了最前线，他一度认为这其中有什么误会。迫不得已他加入了第二装甲师担任副驾驶，在刚刚步入前线时，他迷茫不知所措，最终经过“老大”唐·柯利尔手把手教导和现实的冲击，他也成为了一个战场英雄。还有冯小刚导演的影片《集结号》中的王金存，他和诺曼有着类似的经历，他本是一个普通的国民师范学校的学生，识字但不识枪，毕业后应该成为一名老师，但由于战争他踏上了战场，面对陌生的环境，他胆小怯懦，甚至在一次冲锋时吓尿了裤子，当时的王金存对战争是厌恶的，欲避之而不及。直到后来遇到了139团3营9连连长谷子地，经过几场战争后终于直面生死，最后壮烈殉国，成了英雄。（2）有潜力，有机会。在战争电影中还有一类角色虽然看似平凡，但是却具有成为英雄的潜质，有机会成为英雄。这类人一般具有一项或多项适用于战场的技能，当他们踏上战场时这些能力便会发生作用，使得他们在合适的时机成为英雄。比如刷新了华语电影票房记录，由吴京自导自演的电影《战狼2》中的男主角冷锋。影片中冷锋原本是战狼中队的特种兵，因违反纪律被开除军籍，后来冷锋辗转来到非洲，恰巧此时非洲某国发生动乱，战火波及了很多当地华人，他们被歹徒劫持为人质，于是冷锋主动请缨，凭借自己曾经受过的专业训练深入敌方解救人质。假设冷锋只是一个普通人而不是曾经的特种队员，他便很难孤身一人在异国他乡与敌人斗智斗勇，正是战狼中队特种兵的这个特殊身份使得他具备在战场生存下去的技能，最终有机会成为一个英雄。再比如由史蒂文·斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》中的主角Oskar Schindler，影片中Oskar Schindler是一个富商，他本想大发一把战争财，但是在多次亲眼目睹犹太人的生活惨状之后，良心发现，利用自己的财富和精明的头脑与德国军官周旋，并且雇佣了大量犹太人在自己的工厂工作，保全了他们的生命，前后解救了大概1100人，成为了犹太人心中的英雄。像辛德勒这样的商人没有办法与纳粹在战场上正面交锋，但是由于他拥有庞大的财富，且同时静距离的接触着逃亡的犹太人和德国军政人员，所以他有机会在敌后展开解救活动，财富是他的资源，商人是他的身份，利用这一资源和身份他做到了一般人做不到的事，从而有机会成为了英雄。
综上可见，战争电影中的英雄们在成为英雄之前有的胆小有的贪婪有的任性，这一阶段他们的形象是不完美的，在他们身上可以看到和普通人一样的缺点，在他们身上可以看到我们自己的影子，而成为英雄的过程也正是弥补自身缺陷的过程，也就是自我升華的过程。
2.如何成为英雄。（1）建立功勋。在战争电影中一些人因为协助了某场重要战斗取得胜利而一跃成为英雄，这样的桥段很多。由冯小刚导演的电影《集结号》中的连长谷子地，因为带领9连成功阻击了敌人进攻，为大部队争取了宝贵的撤退时间，从而被授予了战斗英雄的光荣称号。还有梅尔·吉布森导演的电影《血战钢锯岭》，讲述的是二战时期太平洋战场上一位军医戴斯蒙德·道斯拒绝携带武器进入战场，却赤手空拳在枪林弹雨中拯救了75条生命的故事。正是由于这一壮举，他未曾杀死一个敌人却立下了大功劳，最终成为了战友们心中的英雄，英雄们总是身负使命，执行使命，完成使命。（2）报仇雪恨。在战争中当己方人员被敌方杀害后，人们内心的仇恨以及想要杀死对方的心理便会变得特别突出，倘若此时有人可以报仇雪恨，那么他的形象便会变得高大起来，被推上英雄的宝座也是正常。由姜文导演的电影《鬼子来了》，其中的主角马大三本来是一个地地道道的中国农民，村民抽签决定由他杀死一个日本俘虏，马大三胆小害怕没能杀死这个日本兵，便将其藏了起来，而正是这个日本兵后来为他们村子惹来了血光之灾，于是马大三去找日本人报仇，虽然因此事自己被判处了死刑，但他终究是举起了斧子，做了一回英雄。此外谢晋导演的电影《高山下的花环》中的赵蒙生，他本是个高干子弟，并不想上前线打仗，只想凭借母亲的关系调回城市工作，却迫于战友和舆论的压力不得不来到战场，后来经过战火的洗礼，又目睹了战友梁三喜和金开来为他而牺牲，最终他也勇敢的举起枪炮，加入了战场杀敌报仇，成了一个战斗英雄。（3）牺牲自我。在战争电影中，一些角色或牺牲了家庭或付出了生命的代价从而完成了自我的升华，以牺牲自我的方式捍卫了英雄的荣耀。由杨光远导演的电影《八女投江》，讲述的便是八位女兵主动吸引敌军火力以掩护大部队突围，在走投无路的情况下英勇投江自尽的故事。八位女兵宁死不屈，用生命诠释了忠诚与信仰，称得上抗日英雄的典范。由凯瑟琳·毕格罗执导的电影《拆弹部队》，其中的主角威廉·杰姆斯是一个拆弹能手，他不畏惧死亡，以拆除炸弹为己任。在战场服役结束之后，他本该和家人享受一段平静的生活，但却牺牲了自己安稳的生活，再次踏上了战场，又一次开始了自己的拆弹之旅。英雄们总是会牺牲自我，成全他人。
由上述三点可以得出判断：在战争电影中成为英雄的模式大致有三种：一是建立战功，二是报仇雪恨，三是牺牲自己拯救他人。这三种模式并不冲突，而是互相交叉在一起，因此在对影片做具体分析时要注意促成英雄的成长要素是多方面的，既有主要原因也有一些其他辅助因素。这一阶段的英雄形象比较丰满，处在一个转变的过程，也比较能够反映英雄的成长经历，表现英雄的性格特点。
3.英雄结局。（1）战死——马革裹尸。在战争电影中，战死沙场的英雄们大多意志坚定，信仰强烈，有着高尚的品格，为了集体的胜利敢于付出自己的生命。在张新武导演的电影《邱少云》中，战士邱少云在一次战斗中，为了避免被敌人发现暴露部队行踪，他以超于常人的毅力忍受着燃烧弹的炙烤，被活活烧死却没有发出一点声响，保证了部队的行踪隐蔽，战后邱少云被评为战斗英雄。再比如姜帝圭执导的影片《太极旗飘扬》中的哥哥李振泰，为了救弟弟李振硕被朝鲜人民军所杀，最终也是马革裹尸，沉睡于战场。（2）活着——回归平淡。在战争电影中除了战死沙场之外，还有一部分英雄在战争结束后对战争产生了厌恶，向往自由与安宁，于是他们褪去英雄的光环，和普通大众一样平淡的活着。由冯小刚导演的电影《芳华》中，男主角刘峰在越南战场立功，被称作战斗英雄，战斗结束后同样要面对柴米油盐酱醋茶，为生活所烦恼。他的战后生活过得十分辛苦，和当时千千万万的中国人一样四处奔波赚钱生活，这正是一种回归平淡的体现。再有由史蒂文·斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》，主角Oskar Schindler在成功救助了1000多名犹太人后，最终回到了自己的家乡，过上了平静的生活。（3）彷徨——重回战场。在战争电影中还有一小部分英雄，他们没有战死沙场，也没有回归到普通生活，战争已经使得他们难以适应正常生活，于是在成为英雄后他们放弃舒适的日子再次踏上战场。这种情况最典型的要数由凯瑟琳·毕格罗执导的电影《拆弹部队》，其中的主角威廉·杰姆斯做为一个拆弹专家，其他战友都急迫的等待着战争的结束，想要回到美国过安稳的日子，而他在服役期满后，在家里度过了极其短暂的一段时间，便又抛下了妻子和年幼的孩子，重新回到战场，去拆除一个又一个炸弹，解救更多人的生命。由此可见，在战争电影中英雄的結局可以大致分为三类：一是战死沙场，二是活着回来，三是重返战场。三种情况不尽相同，同为英雄，却代表了三种不同的命运。尤其是后两者不同的选择更是可以窥见英雄们不同的内心世界，以及他们对待战争，对待人生不同的心理活动。
三、结 语
“整个二十世纪以战争开始，又以战争结束。”[4]笔者认为战争电影中英雄形象的塑造是为了提高可看性，是吸引观众的一种常规化做法，但是当前战争电影中的英雄形象塑造还是有些狭隘，创作者应该在把握分寸的前提下敢于创新，塑造出有血有肉，引人入胜的英雄形象，为战争电影注入新的活力。
参考文献：
[1]张驳样.中国电影大辞典[M].上海：上海辞书出版社，1995：86.
[2]许南明.电影芝术词典[M].北京：中国电影出版社，2005：27.
[3]谢婵.从准英雄到英雄——战争电影中英雄成长类主题分析[D].武汉：华中师范大学，2016：3.
[4]曲爱国，王永生.冷战中的热战[M].北京：解放军文艺出版社，2001.