摘要：作为徽州建筑外观的主要表现部分——门，是整栋建筑的点睛之笔。本文从对比的角度如：黑白对比、简繁对比、曲直对比等方面，探讨了徽州门饰艺术的表现手法。 关键词：徽州建筑；门饰；对比手法
作为徽州建筑外观的主要表现部分——门，是整栋建筑的点睛之笔，也是建筑精神最主要和最容易展现的细节。徽派建筑的门在形象上担负着多方面的功能，需要对门的上下、左右和前后方位进行多方面的装饰处理，这种包装、处理的结果就产生了门头、门脸和门面的装饰。因此，徽派建筑通常在门的上方运用石头、砖和木头等各种材料，通过雕、刻等多种方式，借助图案、谐音、对比等多种表现手法进行装饰，形成多姿多彩的门头；在门的两侧进行装饰，形成式样各异的门脸；在门的门板上通过钉、贴等手法，造就形态各异的门环和铺首，共同形成特色鲜明的徽派建筑的门。在徽州门饰艺术中，很多地方在有意与无意中大量运用了对比的艺术表现手法，如黑白对比、简繁对比、曲直对比等。
一 黑白对比
黑色明确地给人以庄重、严肃、森严、神秘的感觉。黑色属于无光之色，在生活中，只要光照弱和反光弱的物象均呈现黑色。没有光照射的世界，会对人的心理产生消极影响，令人联想到黑暗、恐怖、烦恼、忧伤、迷惑、沉闷、沉重；也可使人产生安静、深思、坚持、不可征服之感。灰色具有朴素、温和、沉静、雅致的感觉。从光学意义上讲，它居于黑白之间，属于中明度无彩色或低彩色系。灰色之中，按明度变化可分为浅灰、灰色和深灰色。深灰色与黑色已经很接近了。白色是由全部可见光混合而成，称为全色光，是阳光之色和光明之色。就色彩应用而言，白色性格最为含蓄。如用它作背景色可使主体色显得格外纯净，美丽，个性强烈。衬托灰色，灰色更为高雅；衬托黑色，黑色会显得更加醒目、厚重。可见，当黑色和白色组合在一起时，效果是相当强烈的。在徽州建筑的大门装饰中，材料方面，主要运用当地的黟县青大理石和精心陶制的青砖进行雕刻装饰。在大片白色的墙上衬以青黑的砖石雕刻，黑白反差，形成强烈的对比。灰黑色与白色的对比分明而抢眼，具有强烈的视觉效果。
二 简繁对比
简的意思为：简单、简化，跟“繁”相反。繁的意思为：复杂，跟“简”相反；许多，不少。简单与繁琐本来是相对的两个词，但在徽州建筑的门饰中，这两个相对的词意却经常出现。
（1）建筑外部门的装饰
徽州建筑的外观相当简单、大方：建筑的四周高墙耸立，就连在墙上开窗户的现象也很少，整个外墙形成一个简洁的整体，大门的上方却饰以繁杂的砖石雕刻。砖石雕刻造型多样，体裁内容广泛，有人物、动物和植物等，通过深浅浮雕的形式表现出来。砖石雕刻的门罩、门楼形式多样，从简单的门罩式门楼到繁杂的牌楼式门楼，青灰色的砖石总是在重复出现、反复造型，点缀在简洁的白墙之上。砖石的造型，层次分明、形象多样、雕刻的线型复杂，与简洁的墙面形成鲜明的简繁对比，使门楼雕刻的装饰效果达到最优化。
（2）室内门的装饰
在室内门的装饰上，简繁对比也是无处不在。室内的门扇是人们在室内活动中进出最多、开和关最频繁的实用物。在开门和关门之间，人们的视觉也是不经意地要去停留和欣赏。这也正是木雕在室内门窗上大放异彩的原因。室内的门窗是徽州艺人雕刻技法的展示处，也是木雕光彩的聚集处。在门扇的雕刻中，门的不同结构部分雕刻简繁程度不同：室内的门上部为横板，中间为隔扇，最底部为下槛。横槛的上部为上槛，下部为中槛；整个隔扇部分又可分上部为花心，中间是条环板也称束腰，下部为裙板。一般上槛、中槛和下槛是空白，不雕琢，而在横槛、花心、束腰和裙板上施以精细程度不同的雕刻。通常隔扇是一字排开的花门，花心为精细的镂空透雕图案，裙板的雕刻为人物和花、鸟、虫、鱼等图案。那么整扇门上的雕饰就形成了简——繁——简的格局。在横槛、花心、束腰和裙板的雕刻处理上，也是有简繁程度对比的。通常是比例较大的花心部分采用形式单一的几何形装饰纹样，镂空雕刻，形成良好的整体效果；束腰部分刚好与人眼的高度一致，也是视觉最容易审视的部分，因此，在束腰的雕刻手法上、内容的选择上以及雕刻的精致程度上都是其他部分不可比拟的；裙板的简繁程度处于花心和束腰之间，这样三大块也形成了简——繁——简的格局。通过简繁对比，使室内门的木雕装饰于繁、简中让各部分的特征更加分明，也使其装饰效果达到最理想的程度。
三 曲直对比
在建筑装饰中，线的审美移情是一种审美心理境界，是当审美主体进行审美时将一定的审美情感投射到一定对象的空间意象中，从而达到“物我同一”的境界，也是审美主客体的统一。正如布鲁诺塞维亚《建筑空间论》中阐述的：人若要追随一条垂直线，就必须片刻中断正常的观看方向，而举目望天，垂直线在空中自行消失，而不会遇上障碍和限制，其长度莫测，因此象征着崇高的事物。在建筑装饰中各种线造型，往往使人产生不同的审美移情，直线有一种刚硬的感觉和冷感，曲线则具有柔软弹性，起伏和流动的性质，并具有旋律感和暖感。几何曲线如圆、椭圆、抛物线等线型规则、简单、明了、直率，可使人产生圆浑、轻快、统一的审美移情；自由曲线如弧线、波线与几何曲线不同，它更显得自由，使人产生优雅、平滑、抒情、奔放与丰富的审美移情；与曲线上下起伏，使人眼沿着连续的变化移动，其相邻部分在一正一反的连续中互相制约，正如我国太极图中的曲线，使人产生不停运转的动感的太极美。急转的曲线产生着更为强烈的刺激而平缓的曲线则使人感觉更为柔美的审美移情。垂直线由于与地面成直角相交，其挺拔是力量与强度的一种表现，具有使物体显得比实际要高的感觉，从而使人产生崇高、向上的审美移情。
在徽州建筑门的装饰艺术中，线条的曲直对比运用得恰到好处。如在室内门上，上槛、中槛、下槛简洁的长直线与束腰、群板的图案中或刚劲、或浑圆、或柔软的曲线的对比；在祠堂大门中，高耸、硕大的柱子与呈一定曲度向上翘起的檐的强烈对比；在牌坊中，牌坊的高耸的立柱与牌坊正反两侧的图案的对比。徽州艺人们，在不断的经验积累中，在徽州文化氛围的熏陶下，对于门饰艺术的表现手法或许不是有意运用，却在无意之中，将对比的手法在徽州建筑门饰的表现中运用得恰到好处，使徽州建筑艺术形象更加突出、个性更加鲜明。
参考文献
[1] 朱永春：《徽州建筑》，安徽人民出版社，2005.
[2] 楼庆西：《中国建筑的门文化》，河南科技出版社，2001.
[3] 李 欣：《中国古建筑门饰艺术》，天津科学出版社，2006.