张峰，1960年生于沈阳，山东龙口人。毕业于天津美术学院国画系。曾就读于北京画院中国花鸟画研修班。现为中国书法家协会会员，山东印社社员，烟台市书法家协会副主席，龙口市书法家协会主席。出版有《张峰书画集》。
从绘画史来看，花鸟画为画科之一是从晚唐画家边鸾开始的。而一般论述花鸟画，则往往从徐黄体异开始，“黄家富贵，徐家野逸”，为风格上的两大分野，从而奠定了花鸟画工笔与写意两极发展的滥觞和基础。由于时代悬隔，后人很少觌见黄、徐的真迹，以致形成了工整细腻、浓重艳丽设色的是黄筌的画风，而逸笔草草、淡墨水彩是徐熙的特征这样一种习惯性的认识。实际上，这个概括并不是完全符合事实的，这只是说出了一个基本情况，如果深入考察，就会发现，当时所谓徐、黄画派有一个共同的特点是，精微的用心，工笔写实的画貌。而野逸与富贵的分野便是建立在此基础上的，两者风格轩轾更多是由于艺术生态等客观原因以及人生境遇、心态等形成的差别造成的。从中国画崇尚自然，“外师造化、中得心源”，乃至于花鸟画成教化、助人伦，“移造化而夺精神”的审美功能来说，两者是息息相通的。而工写的两极发展，则是后来的事情。
明乎此，对张峰花鸟画的艺术追求和艺术表现就可以窥得其机枢所在了。首先，张峰虽然对历史上众多花鸟画名家，不论是工笔的还是写意的，都下过苦心揣摩、深入临仿的功夫，然而其主要面貌还是以一种介于工写之间的既奔放恣肆又精细内敛、既自然潇洒又含和蕴藉的小写意风格示人的。依笔之揣度，一是这种路数契合了张峰本人气质性格等发乎灵台的因素，二是遥接历史文脉，重意境和构成，直接承袭着徐、黄画派的艺术精神。所以，张峰的花鸟画在时下芜杂斑驳、纷纷攘攘的画坛就显得别有风韵、秀出凡俗了。具体说来，可以体现为如下几点：
首先，张峰的画有诗意的追求。我们知道，当下的花鸟画创作，存在着诸多弊端，求工则甜俗不堪，板滞乏神；写意则狂涂乱抹，满纸墨猪，流域怪诞。诘其原因，或为主体精神丧失，或为文化种姓缺席，或为笔墨功力不逮。而张峰的画作绝无此弊，另有清幽婉丽、明快飘逸之气。冷峻而不失欢快，写而不怪，工而不俗。而且法度谨严，保持着古典花鸟画的艺术种姓，且流溢出肇自心象的诗意追求。比如，鱼、竹为张峰笔下的常见素材，盖是鱼的自由自在，“相忘于江湖”。诠释着洒脱悠闲的人生态度、超然物外的处事原则，可藉以写出画家胸中之逸气，凸显诗性的审美志趣。其画鱼兼取古今画鱼高手之所长：徐青藤的鱼水墨氤氲、淋漓放逸；八大的鱼空灵孤傲；高且园的鱼巧拙相生；恽南田、新罗山人的鱼，清新淡雅；李晴江的鱼一气呵成、奔放自如；齐白石的鱼闲适简括。在画鱼的用笔上，他撷取前贤精华，保留着传统精神，简洁又富质感，节奏明快。鳜鱼柔美流动体态，悠闲自得的精神，表现得淋漓尽致，而整个画面往往漾溢着虚灵散逸而又祥和欢快的气氛。张峰的竹，汲取明清画竹名家的技法，工写皆精。双勾设色之竹与写意鱼的组合在两极对比中相为生发，别有新鲜的意趣；写意鱼竹则浑然无间，有一种气接混茫的超拔之气。从构图来看，张峰十分注重“经营位置”，惨淡安排而不露斟酌损益的痕迹。其构图重简，以少少许胜多多许，尺幅千里，给予读者极为充分的涵咏想象的空间。此外还善于以物象之间转盼呼应来建立画面的有机联系，从而获得视觉的张力。再者就是善于造险破险以求取画面的奇正相生，出奇制胜。这些艺术手段，一方面可见画家的功底和才情，另一方面更与中国古典诗学的基本原则若合符契，体现了张峰在艺术思想上所坚守的民族文化立场。
其二，张峰花鸟画的凛凛生气来源于对生活的深刻体验，对写生的重视。比如，其画鱼的千态万状，莫不曲尽生趣，栩然传神，而颇富人情味，发挥着传统花鸟画的比兴功能。不难看出其对自然之鱼的细微观察与体验写生之功，且善于将写生获得的感受整合提取而付诸笔墨。所以，这样既保证张峰画作的传统血脉，也不断为其注入源头活水，这也是张峰的花鸟画具有个案意义和丰厚美学价值因素之一。
再有，张峰是先工于书，继涉于画。其书远绍魏晋，用笔精纯老到，味从卷轴，所以书法性笔墨一旦迁移到作画，不但有效保障了绘画线条的质量，而且用笔提按顿挫，轻重疾徐，用墨浓淡干湿的变化自会形成鲜明的节奏和韵律，形诸于画面便是中国画所不可阙如的象外之旨，笔墨之趣。■
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