现代工笔花鸟画的装饰效果明显增强，装饰性语言也进一步扩展，主要在于其表现形式的拓展与创新，以及对其他所有画种的构思、手法和样式的积极吸收和借鉴，具体体现在以下几个方面。
一、构图形式的变化
现代工笔花鸟画家以开放的视野，多视角的观察方法，吸取了平面设计的现代手法和平面构成的原则，体现出一种较为新颖的视觉观念。西方现代艺术逐渐进入华土，以及东西方艺术的不断交流和冲突，艺术家们越来越重视画面的视觉效果，追求作品的形式感。加强了画面的视觉震撼效果，也更加突出了某些特定形象的特征，具有强烈的装饰性和视觉美感。
二、题材的逐渐扩大
随着时代背景和审美观念的改变，现代花鸟画的题材也更为宽泛，种类更加多样，更加倾向于现当代生活内容。即使一些在从事着传统题材、传统意义创作的工笔花鸟画家，也加入了强烈的时代气息，在表现上也使用有别于传统的表现技法，深刻地表现了当代经济日趋一体化与文化趋于多元化发展的大千世界。
三、写意造型的介入
工笔花鸟画“没有不写实的变形，也没有不变形的写实”，它是介于“似与不似之间”的产物。工笔花鸟画创作，面对中国画写意造型的传统经验，现代画家不是简单的继承，而是着力强化这种写意性。莫里斯德尼说：“变形就是富有表现力和美，并揭示艺术家在大自然里所把握的意义。”在意象造型中，现代构成意识和解构意识被现代工笔花鸟画家大量使用。现代构成原理在造型上的介入，使画家在表现客观自然上进入了一个新的创造空间。
四、东西方色彩的融合
近年来现代画家大量借鉴西方的绘画创作手法，在一定程度上打破传统工笔花鸟画固有模式，强化了色彩变化在画面中的作用，极大地增强了工笔花鸟画色彩语言独立的表现功能和审美价值。现代工笔画的色彩呈现出较强的装饰性和表现性，东西方绘画手法的融合更增强了现代工笔画的装饰美感。现代工笔花鸟画色彩的装饰性表现在运用和处理上强调中西兼容，还来自对民间绘画色彩的借鉴。并且创作工具的综合使用也增加了色彩在现代工笔花鸟画作品中的表现力，拓展了画家的创作视野。
艺术来源于生活，生活是艺术创作的源泉。花鸟画新的题材，运用了装饰的思维和装饰手法。在这个过程中，需要考虑工笔花鸟画装饰性运用“度”的问题，即“度”的把握问题，也就是装饰性在工笔花鸟画运用中的分寸问题。中国工笔花鸟画具有传统性，虽然伴随着新材料、新技法的发展，出现新的审美的演变，但这并不能与装饰画、图案画同日而语。
总之，在现代工笔花鸟画中，采用“装饰”的观念和手法将对象进行艺术加工，从而使画面对比更强烈而富于视觉上的张力。这是对传统的继承，也是在中西方交流基础上的发展。
（作者单位：黄淮学院艺术设计学院0905班）