玛丽·艾伦·马克，当今国际摄影界最令人尊敬、最具影响力的摄影家之一，玛格南首批女性成员。在长达半个多世纪的职业生涯中，她四处奔走，拍摄的照片折射出高度的人文主义色彩。她拍过妓女和马戏团，拍过精神病患者，拍过离家出走的青少年，拍过住在拖车里的流浪者……
在《幕后》一书中，她却将镜头对准好莱坞拍摄现场的大人物。在这里，导演指导演员进入角色;摄影师用光影讲述故事;灯光师、美术师和化妆师通力合作，打造出另一个超凡的世界……这一切为玛丽·艾伦·马克的创作带来了全新的视觉灵感，一本罕见的商业和纪录交汇之作自此诞生。
一名驯兽员正在为一场地震特效戏准备马匹
玛丽·艾伦·马克手持一条蛇，《现代启示录》拍摄现场，百胜滩，菲律宾，1976年
自20世纪60年代后期以来，我多次在电影片场工作。有时是杂志委托我做图片报道，但更多时候则是电影制片厂雇我做“特聘剧照摄影师”。特聘剧照摄影师会在片场工作数天甚至数周，拍摄用于宣传和广告的照片。这些广告照片会被用在单页海报上—通常这类海报的概念和设计由广告艺术总监和电影公司负责，而我与他们密切合作，拍下所需的照片。宣传照片则被用作杂志封面或文章插图。我会在摄影棚里为演员们拍一些肖像，但多数时候我都在记录幕后故事，这也是我一直以来偏爱的工作之一，尤其是在电影片场这种超现实的环境中。
我喜欢的摄影作品大多数都是幕后纪实照片，你可以从中看到在拍戏间隙的演员，或者在摄像机另一头的导演、制片人和技术人员。所以当费顿出版社提出想要用这些照片出一本书时，我便检视了我所有的照片底片，寻找更多照片。当然，在选出的照片中，绝大部分都是在幕后拍的，但我也挑选了一些在棚里拍摄的作品。然后，我决定翻看之前我为杂志拍摄的名人照片，最后加入了一些我感觉最私人和最袒露内心的照片。
多年以来，我在上百个片场拍摄过数千张照片。从照片上看，片场最大的变化便是监视器—它被称作“录像辅助系统”的出现，它让导演可以通过一台监视器丝毫不差地看到摄像机所拍到的影像，而不是只能站在摄像机后面。在录像辅助系统出现之前，导演在排练和拍摄现场的反应和互动是非常好的拍摄内容。我记录了不少费德里科·费里尼导演在摄像机后与演员和工作人员共事的画面，这就是一个例子。如今，在拍摄一场戏时，导演通常不在摄像机旁边，而是在片场昏暗处或外景场地上某个帐篷里的监视器前面。这种变化让我的拍摄机会减少了许多。
另外一个巨大的变化则是名人的能力和影响。在20世纪60、70年代以及80年代早期，在片场停留并不受限制地和演员们打交道还是相对容易的一件事，但现在的情况则复杂多了—涉及公关、经理和经纪人，电影制作越来越昂贵，片场上的时间非常宝贵，而对于演员的要求也大大提高了，这都给抓拍真实的照片增加了难度。
能夠在这么多电影片场工作，我感到十分幸运。我曾目睹最伟大的导演指导最优秀的演员。我见过杰出的服装设计师和布景设计师的工作现场，看到优美的剧本文字被翻译成奇幻的电影语言。我见过优秀的电影摄影师为拍摄的场景打光、移动摄影机，讲述这里的故事。我敬畏全身心投入拍摄的片场工作人员和技术人员，他们能够在最困难的情况下仍然坚持长时间的工作。我曾见证富有创意和影响力的制片人将复杂的团队整合起来，最终共同完成伟大的电影作品。
我决定在这些出色的电影人中邀请几位来为这本书写一些东西—一段私人的幕后经历。这些年来，他们中的很多人都成了我的朋友，但我让他们不要写关于我的照片或关于我本人的事情，而是通过文字让我们一瞥他们的幕后生活。他们的回复都非常精彩—有趣、伤感、讽刺、怀旧—让我们对电影片场这个特殊的世界有了深刻的见解。
我自身对于这个世界的观察经验也极大地帮助了我在这个领域外的其他工作，不管是对于指导我的模特、找到最佳的打光方式、与造型师合作，还是策划一个项目来说。我见过那些杰出作品中最卓越的，它们赋予了我灵感。
达斯汀·霍夫曼偷偷靠近劳伦斯·奥利维尔——这些照片中的随性掩盖了拍摄现场的压力，当时拍摄的是影片紧张的高潮戏，“巴贝”把塞尔医生押往水库的水泵房。
造型师正在对照拍立得照片检查约翰尼·德普的发型。
克里斯蒂娜·里奇在她的化妆间，准备拍摄时发现她在读《灵异世界的咒语、魔法和工具纲要》的那一幕。
弗朗索瓦·特吕弗站在路易和玛丽昂的冰雪小屋布景里，后景是灯光设备。
著者：[英]玛丽·艾伦·马克
（MaryEllenMark）
译者：胡杨
书号：978-7-5410-7451-6
页数：264页
出版：四川美术出版社
尺寸：214毫米×290毫米
定价：228.00元
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