书民
我读过一种异样的书，叫影卷，实际是皮影戏剧本。多为毛笔字手抄，普普通通，没有作者，没有书号，更没有出版社。这种不起眼的书，儿时看过，退休前后又读过。
初读影卷，那时农村文化生活极其单调枯燥。罕有文艺节目，小说画册也少得可怜。家里就两本评书《薛礼征东》和《小五义》，简直能全书背下。没书可看，就到处借。村里有书人家很少，没书可借，急得抓耳挠腮。忽然灵光一闪，何不找影卷看？
村里“请”回了影箱子。如同相声大师侯宝林老先生《请灶王》说的那样，明明花钱买来，非说是“请”。从此，唱影成了村里文化生活的头等大事。一遇大事小情，就连着唱上几宿影。影棚里，打开的影卷放在贴近影窗的案头上，影匠们不时眼瞄着本子去耍去唱。尽管住当村，有些人却无师自通，分扮着角色，照样表演得活灵活现，把下面的观众们唱得棚里哭也跟着哭，棚里笑也跟着笑。
那天去二表哥家串门真的发现了影卷。二哥千叮咛别弄丢，万嘱咐别撕了，我拍得胸脯生疼，才借到手三本。
进了家就迫不及待地打开，清清楚楚记得三本是两出戏的。一出《青龙剑》，又称《马潜龙走国》；
一出《四平山》，又称《薛海征西》。前者两本顺序不挨着，后者偏巧是第一册。不管怎样，总算有书可看了。
真正读起影卷，却令人大失所望。
手抄本，比16开稍窄，比32开稍长。用毛笔字在毛头纸上抄写，牛皮纸做封皮，粗线装订而成。里面既没有插图，也没有目录，封面只标明影卷名称及第几册，再没有其他文字与图案。不像京剧评剧剧本，铅字印刷，彩色封面，有人物介绍和剧情介绍，注明唱段唱腔。影卷没有，人工抄写，土里土气。有否正宗印刷的，曾请教过许多人，都回答没见过。
我又发现问题了。影卷字虽大，可并不好认。好多的错白字或象形字，有些字图省事去写，有的干脆以图代替。眼睛，直接画上去。圈套，前面字画一〇，后面字跟上一◎。“嘴”字不好写，干脆以“口”顶上。贼，写为“则”；
鞭，写为“卞”；
小番，写成“小反”。我想，大概是原作者或抄写人图省事、抢速度所致，或是考虑到皮影戏本是乡土剧目，皮影艺人们大都文化程度不高，这样写更趋于大众化吧?出于这种情况，读影卷就得琢磨着读，不能开快车。记得有四句台词：大夕南征胆气豪，腰一秋水丫令刀，风吹庀古山河动，电闪京旗日月高。“夕”应是“将”，长长的“一”应理解为“横”；
“丫”应是“雁”，“令”代替的是“翎”，旌旗的旌被写成了“京”字。听看过许多场皮影，台词也就记得一些。惟有“庀古”字样的两个字，几个人讨论了好长时间。有说“鼙鼓”，战斗中催征的小鼓；
有说“鼍鼓”，更显气势恢弘。
我三个表哥都会唱影，有两人在外上班，却常惦着回村唱影。反正有影卷，照本唱就是。有时“影匠”们并没有照本宣科，而是添枝加叶，联系实际现编些。有一次，我发现他们唱了好几分钟的影，词竟是影卷里没有的，一个不孝之子被老员外骂了一通幡然悔改。我问二表哥这是哪部影卷里的，他哈哈一笑，傻兄弟，现攒的，诌书咧戏扯淡影，七老爷子让加上，我们也是气不公，教训教训那不养老的犊子。
那时乡间唱影，如同唱戏，也有票友。随着锣鼓琴弦家伙式一响，有些人按捺不住，嗓子发痒，挤入影棚吼上几嗓。村外唱影更不能轻易得罪票友，出于客气，要多唱几宿，必须礼让当地票友特别是当权的。不过，票友对剧情或影卷不熟，容易出错落下笑柄。
再读影卷，已是退居二线时。我真心佩服村里的影匠们，能逃过“史无前例”一劫，把影箱子影卷保护下来。可随着农村落实大包干生产责任制，电影进入农村，电视又紧步后尘进入家庭，围观皮影的人群日渐减少。不服劲的影匠们试图用行动与电影电视较斗一番，村里村外极力撺掇唱皮影。尽管外村唱影一晚上每人只分得一元五角钱，可演员们仍乐此不疲，白天下地干活，晚上还要出去唱。
终于难以应对现代影像的压倒式冲击，支撑不住，皮影落败，村里的影箱子解体。看影卷后面的抄写时间，多为1982年至1984年，少为1990年，推断村里影箱子解散时间不会超过九十年代初。影箱子被表哥们买下，喜发大哥拿了他钟爱一生的皮影主弦“四股子”。影卷是皮影的脚本，自然跟了影箱子。
影箱子在三表哥家，也随着迁进县城。
有了影箱子，三表哥就多了宝贝。影箱子里装着影人影具，每逢炎热夏季都要晾晒，偶尔趁没人就自我把玩耍弄一番。可惜我身居外地，很想现场目睹那令人眼馋的影人影具，由于种种原因错过了机会。即使几次去他家，年近八十不便行动的三哥只是爽快地捧出一套影卷，有时将复印了的几枚影人头茬子送我。问起影箱子，他只说没在楼上。越是不能大饱眼福的东西，心里越惦着挥之不去。于是，即将“奔六”的我又再度痴痴地捧起了影卷。
与儿时曾经看过的大不相同，大概是原有影卷已经销毁或缺失的缘故，再见到的影卷尺寸明显缩水，外皮更加简单。影卷多用白纸抄写，也用印过材料的背面纸，16开竖写对折装订。毛笔字抄写的居多，偶有用钢笔字抄写的。从影卷后面附注的抄写时间看，一个人抄写一册，耗时一周左右。有些影卷是多人抄写。表侄子林告诉，抄写人除了几位在外上班的，大多为村上人，有会计，有电工，还有没上几年学的皮影爱好者。有些影卷从外借来限时间返还，就得发动大伙儿动手。他们的字难以说好，但对皮影戏的痴爱却令我汗颜。
我连续读过《四平山》《长寿山》《小西凉》《五峰会》《青云剑》《破沐阳》《香锦帕》《赫阳山》等影卷，做了一些笔记。《香锦帕》缺了第3册，《四平山》第6册中竟有11人的笔迹，字迹有的娟秀，有的粗犷，有的工工整整，有的白字连篇。影卷《长寿山》抄写比较规范，都是毛笔字，长达十一卷，分别注着页数，最少50页，最多61页。没注抄写者名字，大概认为是集体劳动的结晶吧？
影卷的共同特点仍是一律竖写，“白”和“唱”加黑四框，字与字之间空格，整段唱词不加其他标点符号，唱段间仅用“∟”号隔分，注明人物出场，如出老旦坐，出××诗，出元帅马上，等等。前面曾写到的“鼍鼓”那一段台词，在多部影卷中常能看到。只不过首句稍有差别：《四平山》里为大将“南征”胆气豪，《小西凉》为西征，《长寿山》里则是生来……后三句基本没有变化。用符号代替文字的少了，错字白字也少了许多。有的剧本台词中竟分明准确地写着“鼍鼓”两字。当然，也有写为“驼古”或“托古”的。再度抄成的影卷，充分证明新一代影匠们文化水平普遍有了提高。
关于影卷的来龙去脉，我也曾查找过一些资料，仍是没看到原版印刷品，或是高手在民间，口口相传而来。
影卷台词多见7字或10字唱段。也有33、44、55、66、77或33、44、55句 式 递加递减。而探子报军情常用五字句式：报报报军情，细听小人报，小人探的真，不敢不来报……
谈起影卷，三表哥津津乐道。他说最难唱的唱段当属《四平山》里的兰凤英滚箭。几页的长段，夹杂着对唱，有“五字紧”、硬唱、代板唱、赞一三五，等等，不停歇地唱下来，很难很难。他轻晃着头一口气说出来，我却丈二和尚摸不着头脑。虽然也喜欢皮影，但各种唱腔已全然生分，再去看那唱段，仍感觉唱段好长，缺乏文采，更出不来像三表哥那样的盎然兴致。
我曾在基层遇到过一个唱过皮影戏的老艺人，席间谈起皮影，我特意问过影卷《香锦帕》，他说好像有。我大喜过望，我很想为三表哥补齐缺失的那一册，可惜时间仓促后来没有联系上，算是一种艺术的遗憾吧。
有人来访，见我在读影卷，诧异地翻了翻就弃置一旁，一脸的不屑：什么年头了。我不去解释，因为一捧起影卷，心中眼前耳畔分明就有那别具一格的影调，那行云流水的琴音，那战场厮杀的画面，那花前月下的情景，在动，在响，在飘……
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