□陶治强
淮南市博物馆自1958 年建馆以来， 陆续采集、征集不同历史时期的铜镜百余面。本文摘取其中的宋辽金时期铜镜做一简要的介绍， 以期为研究古人用镜史提供资料。
1.宋代凤雁镜。圆形，小弦纽，窄素缘。围绕镜纽，浅浮雕3 只凤凰和3 只大雁。
凤纹较大，展翅飞翔，凤颈细长，呈回首顾盼状，尾巴较长，尾羽蓬松展开。
雁纹较小，穿梭于凤纹间，周围点缀流动的云朵。
直径13.8 厘米，边缘厚0.5 厘米。
（图1）
图1 宋代凤雁镜
2.宋代双凤纹镜。
方形镜，细圆纽，边缘平宽，体薄质轻。
以镜纽为中心，对称装饰两只凤，凤造型类同， 以凸起的细线条勾勒而成， 尾羽蓬松曲折，双翅伸展，头向前方。
在镜子的4 个角处装点有4 朵小花。
边长9.1 厘米，宽8.9 厘米，边缘厚0.1 厘米。
（图2）
图2 宋代双凤纹镜
3.宋代祥云镜。
六瓣菱花形，桥形纽。
以镜纽为中心，两朵祥云对称分布。
画面疏朗简洁，意境开阔。
直径11.5 厘米，边缘厚0.5 厘米。
（图3）
4.宋代桃形气功镜。
桃形，花瓣镜纽，窄素缘。镜纽上方云朵中有半月、星辰，纽下方坡地杂草中站立一人，侧身，曲臂，仰望着天空中的星月和浮云，做吐纳炼气状。它为道教修仙养道的气功术在宋代的流行提供了有力的佐证。
高12.5 厘米，最宽处9.3 厘米，边缘厚0.7 厘米。
（图4）
图4 宋代桃形气功镜
5.南宋桃形镜。
桃形，窄素边缘。
镜背中间有一小弧纽，在纽的右侧有一竖向长方章款铭文。内容为“湖州石家真炼青铜照子压”，因年久磨损，字迹模糊。长10.4 厘米，最宽处8.3 厘米，边缘厚0.4厘米。
（封三-1）
6.南宋葵花铭文镜。
六瓣葵花形，小弧纽，平素面。在镜背的右方有一竖向长方章款铭文，内容为“湖州石十五郎真炼铜照子”。窄边缘。最大直径为12.7 厘米，边缘厚0.3 厘米。
（封三-2）
7.南宋葵花铭文镜。
六瓣葵花形，镜面平整，窄素缘。
在镜背的左侧有一竖向的长方章款铭文。
内容为“湖州真石家念二叔照子”。
最大直径11.9 厘米，边缘厚0.3 厘米。
（封三-3）湖州石家镜是南宋字号商标镜的一类，内容有铸镜作坊和坊主姓名，石家是中国古代的铸镜世家，所铸铜镜为一代名镜。
8.南宋双鱼纹镜。圆形，圆纽平顶，宽素缘。以镜纽为中心，对称分布两条鲤鱼。
鱼嘴微张，展鳍摆尾，同向游动。
在两鱼纹中间、纽的左右两边各饰一朵浪花。直径12.6 厘米，边缘厚0.5 厘米。（封三-4）
1.辽代毬路纹四方委角镜。
委角方形，桥形纽，素缘。纽外装饰一周连珠纹，呈正方形。主纹饰区装饰毬路纹，毬路纹紧密布置，乍看像是一枚枚钱币镶嵌在镜背上。
在毬路纹外围装点一周与镜边平行的连珠纹。
边长为14 厘米，边缘厚0.1 厘米。
（封三-5）
2.辽代变形毬路纹镜。
圆形，弧形纽，平顶，窄素缘。
镜背饰变形毬路纹，个个相连，中间穿梭横竖各10 条直线，构成斜方格纹。
直径15.5 厘米，边缘厚0.4 厘米。
（封三-6）
3.辽代菊花瓣镜。
圆形，半圆纽，平顶，素缘。纽座为圆圈纹内7 个相连的内向连弧纹；
圆圈纹外是一圈连珠纹。主体纹饰为一圈平铺的菊花瓣，共计36 瓣。
花瓣外镶嵌一圈连珠纹。
通过连珠纹烘托主体纹饰，是辽代铜镜较为常见的装饰手法。直径12.2 厘米，边缘厚0.2 厘米。
（封三-7）
1.金代婴戏木马镜。
圆形，桥形纽。
镜背纹饰被2 周连珠纹分为3 个区间，第1 区间以镜纽为中轴线，放射出11 条短线，与第1 周连珠纹连接；
第2 区间为8 组儿童骑木马的浮雕， 木马皆没有腿脚；
第3 区间在最外围，为一圈形态各异的儿童。在骑木马童子的外围铸造有一竖向的长方章款铭文。内容不详。
（封三-8）金是中国北方游牧民族建立的政权，他们在幼儿启蒙之初，就培养幼儿的骑马意识， 为其将来在马背上驰骋沙场打下坚实的基础。
婴戏木马反映的就是此时的幼儿早期教育。
2.金代二童折枝纹镜。圆形，圆纽，边缘平、宽。镜纽左右两边浅浮雕两个活泼可爱的儿童，一人拿一枝折断的莲花，踩在荷叶上欢呼雀跃。
画面上部是两朵盛开的荷花，下部是一朵硕大的荷花。
这类婴戏莲花镜既有生活情趣，也寓意子孙满堂，香火代传。
直径8.9 厘米，边缘厚0.35 厘米。
（封三-9）
3.金代仙人观瀑镜。
圆形，圆纽，平顶，宽素缘微微卷起。近景是一个仙人坐在左侧石台上，正注视前方高山上飞流直下的瀑布，瀑布从两山狭缝中生成，落水哗哗，水花四溅。
仙人身披细长的绶带，绶带从肩上自然垂下至地面， 两腿弯曲在面前，左腿支起，右腿伏在地面上。
身边是一波未平一波又起的翻腾浪花。远山峥嵘，层峦叠嶂，山洼处古树盘虬，山花争艳，整个画面烘托出安逸恬淡的生活场景。
直径16.3 厘米，边缘厚 0.5 厘米。
（封三-10）
4.金代许由、巢父故事镜。
圆形，圆纽，镜缘窄、凸。左侧为河之上游，右侧为河之下游，河流自左侧上部绵延流向右侧下部。左侧河边蹲坐一人，右手抬至耳边，左手托起右边衣袖，呈洗耳状，此为许由；
右侧河边站立一人，一手牵牛，一手扬起，与许由交谈状，此为巢父。
空白处山石层峦叠嶂，树木葱茏。许由和巢父是传说中两位有名的隐士，被历代高人隐士、 贤达俊哲高山仰止。
直径13.5厘米，边缘厚0.45 厘米。
（封三-11）
5.金代莲花纹具柄镜。圆形，长柄，无纽。镜背装饰水塘碧莲，上方一朵绽放的莲花，下边是绿意正浓的荷叶，最左边是一朵刚露尖尖角的小荷。镜面直径8.1 厘米， 边缘厚0.15 厘米；
柄长6.9 厘米，宽1.3 厘米。
（封三-12）
以上这些铜镜无论是青铜质地、 制镜风格，还是纹样题材、内容的装点都具有鲜明的时代感和区域文化特点，世俗化倾向明显。
在纹样题材选取上，宋辽采用的纹样有凤、雁、鱼、云、人物等，南宋小商品经济的活跃，促使生产作坊商标意识增强，一些优质畅销铜镜为了让买家放心质量，打上了作坊和人名标识，如“湖州真石家念二叔照子”“湖州石十五郎真炼铜照子”。
金代铜镜人物故事镜比较盛行。
诸多纹饰不仅美化了金属感极强的镜子，而且较多地反映当时社会主流的文化艺术思想和人们的心理诉求。
在形态上，绝大多数宋辽金铜镜直径在15 厘米以下，边缘较厚。
在工艺技能方面，金代铜镜吸收宋辽的制镜技术，又创新出体现时代特点的新产品，集实用价值、工艺美术与审美价值于一体，其工艺手法、形制、数量和质量远超辽代铜镜，显示出独具特色的魅力。
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