盛世收藏　亮相盛夏

2005年首届中国收藏珍品博览会于7月1日在杭州吴山通宝城开幕，这是迄今为止浙江规模最大的收藏品博览会。营业面积两万余平方米的吴山通宝城，坐落在古城杭州的商业中心，西邻西子湖，东傍清和坊历史文化街区，南朝杭州名胜吴山风景区，北向商业圈延安路。本届博览会由中国文化艺术发展促进会、中华社会文化发展基金会、中国收藏家协会、华东六省一市收藏家协会、中央电视台《国宝档案》和浙江博物馆等单位发起，浙江吴山通宝城文化发展有限公司承办。博览会提供了2000多平米的展出面积，500多个摊位，集展览、销售、拍卖、文物（艺术品）鉴定及学术交流为一体。

本次博览会汇集的参展艺术品档次较高，特别是诚铭国际拍卖有限公司的预展，许多展品是从海外征集回流的精品。引人注目的有北宋书法家米芾的绢本《离骚经》，保存基本完整，书2400余字，纵45.1cm，横929.2cm。这件国宝经历代收藏家传承，于20世纪40年代初转入国民党要员何应钦之手，为其后代珍藏。此次还征集回流了一批藏传文物，如清代铜鎏金嵌宝座金冠饰玉观音，高24.2cm，富丽堂皇（图1）。这批珍贵的藏传文物来自一位与藏传佛教上层人物关系密切的台湾大收藏家之手。还有一件被八国联军从北京故宫太庙内掠走的乾隆皇帝牌位，经国内专家鉴定为真品。牌位全长32.5cm，为铜鎏金质地，浮雕双云龙环绕着牌位中央“高宗纯皇帝”的满文。这个牌位是一位藏家从一个德国人手中购得，辗转欧美经香港带回内地的。

博览会上，刘东瑞、叶佩兰、吕长生、张寿山、金申五位文物专家还为藏友义务鉴宝，普及文物知识（图2）。从鉴定结果来看，浙江的藏友还是有一定收藏水平的，虽说藏品多为一般文物或赝品，但也确实见到一些比较好的藏品。按文物（艺术品）门类分述如下：

陶瓷器：专家建议，要多看实物

这次不少藏友带来的是赝品元青花。陶瓷专家叶佩兰先生奉劝藏友要多看书，多到博物馆观看实物（图3、4）。她说，鉴定元青花瓷器要考虑以下因素：1、真品的釉色青白，有的白中泛青，有的较白，有的偏青，白中微闪青，釉面坚密。釉色有苏光，遇到釉色贼亮或暗淡无光的都要留神；2、一般大件青花瓷多用进口料，色调蓝艳，带有黑褐色斑点，有的微闪锡光，手感略下凹。现在不少仿品为了制造这种“锡光”效果，故意附笔点染，人为制造的黑褐色斑点则十分呆板；3、真品的纹饰画风潇洒自如，多中锋用笔，线条、图案一笔勾画，豪放壮美。多层次绘画装饰的器物，纹饰紧凑和谐，留白的地釉不多。新仿品笔锋拘谨，有的画面纹饰较稀松，显得僵硬呆板；4、真品底部的釉斑是无意中形成的。有大有小，或宽或窄，有些瓷器底部还有浅淡的火石红。而现代仿品的釉斑是用毛刷等工具故意抹成的，釉面扁平，光亮也不自然；5、无论是琢器还是圆器，圈足均有不规整之感。瓶、罐之类器物多为砂底，胎质略显疏松，细小砂眼及黑糊麻点均清晰可见。现代仿品中，有些使用机械快轮削底，底足部光滑平整，而元代瓷器的手工生产是达不到这种水平的。叶先生还说，国内的博物馆共有元青花藏品100件左右，要想对它有更多了解，经常到博物馆去观看实物是非常必要的。

又有藏友带来一件大梅瓶（图5），叶先生鉴定为伪品。她说，这件梅瓶的器型是明代晚期样式，俗称“鸡腿瓶”。明代瓷器的釉面是亮青釉或浆白釉，而此瓶的釉面苍白，青花为现代蓝料，发色深蓝。从绘画方法上看，这件梅瓶满地儿绘画狮子，匠气十足。而明代是线条勾勒，内部填涂，这件梅瓶只在腹部绘出与硕大器身不成比例的小狮子，且周围没有任何纹饰，这与明代的装饰手法也不相符。

书画：赝品较多

书画专家吕长生先生说，这次藏友带来的书画、碑帖、古籍等多为一般文物或赝品，但也有比较好的。比如一件黄宾虹绘设色山水人物、朱学范书法的扇面，就是其中精品（图6、7）。黄宾虹是现代山水画大师、书法家、诗人、书画鉴定家。其山水画特点是“黑密厚重”、虚实得当、善藏善露。中年画作苍浑清润，晚年尤精墨法。常于浓墨、焦墨中施以重彩，斑澜古艳。黄宾虹的诗文清隽疏朗，喜藏秦秫、汉印，铸刻尤工。作画之余，勤于著述，四十多年中，他发表的著作和编纂的文字，不下百余万字。著有《古画微》、《虹庐画谈》、《画学通论》、《画法要旨》、《宾虹诗秒》以及黄山游记等。这件扇面空白处题有“丁亥初夏写应惠文仁兄粲正”（1947年），是年黄宾虹先生82岁，从画面风格看，也属于他的晚年作品。朱学范先生是中国国民党革命委员会中央委员会原主席。1948年1月1日，民革在香港成立，被选为民革中央执行委员会常委,他是新中国成立后首任中华人民共和国邮电部部长。此扇面书法是他42岁时的作品，题有“丁亥仲夏惠文先生正”。从题款时间上看，这幅扇面是二位先生同年夏季为同一位朋友创作的，十分难得。

还有一位藏友拿来清代绘画的归渔图（图8）。画中一白髯渔者带着他的小孙子，手持黑、红两尾大鲤鱼，肩扛钓竿，顺河沿小路徐步返家，小孙子见鱼后非常高兴，竭力伸出小手去够鲤鱼。画面生动，极富田园生活情趣。虽为不知名的画家所作，但毕竟是民间旧画，且画工较好，有一定的收藏价值。

玉器：断代最难掌握

在活动中，玉器专家张寿山先生专门让笔者看了一幅清代翡翠梅、荷、兰、菊四条屏（图9）。此四条屏满翠全绿，雕工精细。长15cm，宽5cm。每条翠屏背面浅刻篆书题诗，以金粉填涂，富贵典雅。收藏者说，这是他从意大利购得的，原属翁同和后人。素面的木嵌屏是后配的，原配的木嵌屏面上刻有雕花，已损坏。

张先生在此次活动中接受浙江电视台记者采访时说（图10），鉴定古玉要注意以下四点：1、断定年代、材质、工艺水平。断代是最难掌握的，首先要了解历代玉器的纹饰。这就需要到博物馆去观摩展品，还要经常翻看有关的玉器图册。掌握的时代特征越多，识别能力就越强。2、了解历代玉器的形状特点。许多玉器的形状有鲜明的时代特征。如汉代的玉杯多呈细高筒状，而唐代的玉杯矮而阔，到了宋代，杯形又发生了变化。对古玉形状特点的了解越多，对古玉的识别能力就越强。3、了解历代玉器在开片、钻孔、纹饰雕琢和抛光等方面的加工特征。4、识别新玉与旧玉。一方面看制造时的刀工(砣痕)，另一方面看玉表面的受蚀情况。古玉沁色主要有黑色的水银沁、绿色的铜沁、赭褐色的铁锈沁、白色的水沁、暗黄色的土沁。

金铜造像：品相一般

来自中国艺术研究院的金铜佛教造像专家金申先生说，这次藏友带来的金铜造像品相一般。笔者也发现杭州一带收藏金铜造像的爱好者不是很多。稍好一点儿的是清代铜质绿度母造像（图11），为蒙古式锤揲法制作，锤揲像又称押出像。所用的金属材料一般是延展性较好的紫铜或金、银皮等；另外一件清代珐琅无量寿立佛（图12）为黄铜质地，工艺水平一般，是当时普通人家供奉的造像，但因是清代作品，也可收藏。

杂项：业余收藏，水平不低

原国家文物鉴定委员会秘书长刘东瑞先生认为，作为业余爱好者，杭州藏友的收藏水平还是可以的。在赝品充斥市场的现状下，仍有藏友能收藏到比较好的古代艺术品已非常不易。如这次有人鉴定一方宋代抄手歙砚，长30cm，宽15cm。如此大型且保存完好的传世名砚，是很难得的。此砚如意云头型砚池，砚堂因长期研磨已经下凹，可见是世代传承的实用品（图13、14）。另有一珐琅香熏（图15），它的三狮面底足、双螭耳及器盖在视觉上都不舒服。底足过于纤细，与器身不成比例；双螭头小身肥；器盖狮滚绣球钮座，工艺呆板粗糙，狮子与绣球不协调。但器身珐琅是清代旧物，这是一件由旧罐或瓶类的残器改制的工艺品，古玩行称其为“插篷车”。一位女士拿来一个镶嵌红、蓝双色碧玺的金属花卉纹托圈的放大镜（图16），镜面为水晶质地，镜柄前端是金属雕花中国传统的双蝠图案，镜柄是明代新疆和阗白玉带钩。这是20世纪初期中西合璧式的工艺，反映出那个时代的工艺水平和中国上层人士追求欧化、时髦的社会风气。将明代白玉带钩镶配在西式放大镜上，显示出了主人的身份和审美取向，在设计上体现了匠人别出心裁的艺术创意。

这次在杭州举办的2005年首届中国收藏珍品博览会，基本上体现出了浙江收藏界的水平，对于文物专家、文物（艺术品）的经营者和收藏爱好者来说，都是一次宝贵的交流机会。