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被誉为“清代砂艺第一名手”的陈鸣远，字鸣远，号鹤峰、石霞山人、壶隐。他作为清康熙年间宜兴紫砂名人，是继明代时大彬后最著名的壶艺大师。清代著名藏书家吴骞在其所著《阳羡名陶录》中，曾赞言“鸣远一技之能，间世特出。自百余年来，诸家传器日少，故其名尤噪”。
陈鸣远所制紫砂，品种繁多，造型多样，尤其善于制作生趣盎然的自然形类砂壶，并把它在前人的基础上进一步推向了艺术化的高度。他不仅继承了明代紫砂壶造型朴雅大方的民族形式，而且博采众长，推陈出新，着重发展了精巧的仿生写实手法。所制紫砂壶塑镂兼长，构思脱俗，精美绝伦，富于创新。同时他还并能在壶上铭刻书法，开创了壶体镌刻诗铭之风。使得壶中款式健雅，古雅流利，有晋唐风格，使紫砂壶更加具有了浓厚的书卷气。
为使读者朋友更加直观地了解陈鸣远的紫砂壶，笔者精选了其国内馆藏、专业文献、艺术市场的二十把传世经典之作，并辅以简单的文物本体文字描述介绍，敬请欣赏。
东棱瓜壶（图1）
高10.5厘米。现藏南京博物院。
此壶壶身仿南瓜之形而制，原名“南瓜壶”；因壶身铭文中有一句“仿得东陵式”，而得现名。五边形压盖式壶盖，形态与肌理逼真自然。壶之表面光润，隐现砂质。从壶肩至壶底，陈鸣远还用刀勾出了九道浅槽，并且逐渐增加用力，从而形成了溜圆、肥满、稍稍隆起的九瓣瓜棱。壶身一侧，有阴刻的“仿得东棱式，盛来雪乳香，鸣远”十二字楷书铭文，并钤有方形的“陈鸣远”三字阳文篆书印章款。为表示瓜熟蒂落，陈鸣远还设计了稍向里凹的一捺底壶底，中心带一个直径为0.7厘米的蒂疤，惟妙惟肖。此壶为清乾隆年制。
四足方壶（图2）
高10.3厘米，口径6.7厘米。现藏上海博物馆。
此壶为陈鸣远的代表作品。紫褐色砂泥，砂质隐现。几何形类的方器，造型寓圆于方，敦实厚重。形制相若的盖顶和壶身，鼓出的盖面，子口密缝紧凑。弯曲流，环形把手，饼形的四柱底足。其结构合理，制作精细，用功独到，质朴大方。壶腹刻有“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远”十四字铭文，并钤有方形的“陈鸣远”三字篆书印章款。
松段壶（图3）
高10.5厘米，口径8厘米。现藏中国宜兴陶瓷博物馆。
此壶为陈鸣远的自然形体“花货”造型的佳作。其材质为精选的紫砂团泥，泥色呈古老苍松树皮的质感。树皮斑驳苍劲，针叶形意俱佳。嵌入式壶盖，呈不规则形，并且口盖紧密无间，极富年轮效果。塑成开叉松枝、片片松叶形状的盖钮，与壶身比较更显小巧玲珑，艺趣盎然，颇具画龙点睛之效。以老松枝塑成的壶嘴和把手，质朴古雅，形象逼真，挺秀有神。而壶身则以松段一截为造型，比例合理协调，结构认真严谨，整体气势古朴。壶底刻有“鸣远”二字楷书款，其下钤有方形的“陈鸣远”三字篆书印章款。此壶造型逼真、均衡，形态充满动感、活力。
旋涡纹瓜形壶（图4）
高7.5厘米，宽10.6厘米。现藏香港茶具文物馆。
此瓜形紫砂茶壶，泥质坚致，调夹粗砂，有仿如梨皮的质感效果。呈六瓣形状的壶盖边沿，塑造成瓜蒂状的盖钮。瓜藤造型的壶流与壶把，不仅造工典雅优美，而且藤上筋脉刻画细致。壶流下方的壶身，“鸣远”二字楷书款刻于其上。而旋涡纹饰的壶身，为陈鸣远以指头在泥坯表面推压而成。此壶充分反映了陈鸣远卓尔不凡的壶艺，极富旋动自如的韵律感。
调杀蚕桑壶（图5）
高6.7厘米，宽17厘米。现藏香港中文大学文物馆
此壶为陈鸣远仿自然形的传世经典作品。雕镂布局成蚕虫啮食桑叶的自然情景造型，巧思不凡。白泥调幼砂泥，颜色与壶上的蚕虫相似，砂质润泽。带有桑枣的一片桑叶做成壶盖，其上啮食桑叶的一条蚕宝宝做成盖钮。扁圆折腹的壶体上，有多条布满大小孔洞、仰覆不一的桑叶间蠕动的蚕虫，活灵活现。素面的壶腹下部。桑叶卷成壶流，桑枝塑成壶把，桑叶之中还有许多的蚕虫半露半藏，形态逼真自然，生动活泼。壶底刻方形的“陈鸣远制”四字篆书印章款。
莲形银佩壶（图6）
高8厘米。现藏江苏省苏州文物商店。
此壶为“花货”提梁壶。半开的荷花造型比例合理，构思精巧。平顶嵌盖式、充当莲蓬的壶盖，六颗可活动的莲子均匀地嵌于盖面，正中其可转动的莲子做成盖纽，口盖紧实。形似卷荷叶、直嘴的壶流，荷叶纹布满流身。八瓣莲花围绕莲蓬组成壶身，莲瓣大小均匀，线条洗练，造型逼真。壶身的外壁，上刻“资尔清德，烦暑咸涤，君子友之，以永朝夕。鸣远”十八字楷行体铭文。文末有圆形的“陈”、方形的“鸣远”阳文篆书印章款。可拆卸，形似藕节的银质弧形软提梁做壶把。捺底的壶底。此壶为清康熙年制，体现了陈鸣远炉火纯青的制壶功力。
素带壶（图7）
高11厘米，宽9.4厘米，长14.3厘米。著录于庞元济所书《虚斋名陶图录》上册。黄玄龙主编《金石癖：文房搨本集》。
壶体近似球形，由上至下渐敛。壶身圆润饱满，线条流畅优美，包浆浑厚。圆盖，圆珠钮，短弯流，耳形柄，底部顺势塑成三瓣形足。沿壶身堆塑素带纹一圈，简洁雅致，有冲淡素朴之美。流下方壶腹位置有“陈鸣远”楷书款识并篆书印款。庞元济《虚斋名陶图录》收录此壶，并详述其形制由来：“鸣远喜仿古彝器作壶。此壶圆形短嘴长鋬有三足，盖仿铜器中之盒也。盒，说文：调味器也。有流。其制颇似今之茗壶，此壶寔仿其制。中腰有素带，制作古拙，寉邨制壶向以精能胜，此壶则用紫黑砂，全以雅淡见长。款陈鸣远三字下有陈鸣远朱文方印。”此壶冲淡雅健，气宇轩昂，为出类拔萃之佼佼杰作。
廉斋铭乌泥束腰壶（图8）
长11.5厘米。著录于《荆溪紫砂器》。
此壶为陈鸣远与曹廉让合作的一把茗壶。廉斋即曹廉让，字希文，曹履泰之孙。硖石人。壶出自闽南，出土时壶嘴与盖子口沿俱残，乡人无知乃以砂轮磨整，殊为可惜。壶胎砂质坚致，掺以五色砂泥，色彩斑谰，极具视觉美感。胎质精细，色泽光润， 包浆自然。体型精致小巧，壶盖上隆近半圆形，茶壶壶底平整，假圈足中留出四个犴门，以虚空间破沉闷感，形成虚怀若谷之意。壶钮作桥形，上方镂出长方孔，与壶的底足遥相呼应。器型敦穆稳重，中束腰带纹，壶钮、底足亦饰方线圈束。壶底行书铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，书卷味十足，文字风格细丽娟秀，有晋唐风格，灵秀清逸之中不失遒劲古韵。壶身吟有“陈鸣远制”篆刻款识。
四脚龙鼎壶（图9）
高13厘米。2013年北京艺融拍品。
此壶运用紫砂工艺，仿造商周时期盛酒器盉的造型及视觉效果，工艺精湛，效果逼真。尤其是壶盖及把手部位的龙首雕刻，充分展现了商周时期龙作为神灵化身的威严与肃穆。此壶从整体上来说给人以古典肃穆之感，用紫砂仿制青铜器的工艺效果，此件作品可谓达到了极致。
束竹壶（图10）
高8厘米，宽15厘米。2013年北京翰海拍品。
壶呈圆形，以多根竹竿并拢为壶身，束腰，竹形流上翘，夹竹相绕作柄，嵌盖上竹枝作钮，制作看似随意而法度严谨，技艺高超。为束竹壶精品之一。壶身与盖内有“鸣远”款及“隺邨”款，壶底镌刻“君子之风，癸未佳月，鸣远制”十一字及“陈”印章画押款。
拼砂梅桩壶（图11）
宽13.7厘米。著录于上海博物馆与香港中文大学文物馆联合出版的《紫泥清韵——陈鸣远陶艺研究》。
壶体仿梅花树桩，形制特殊，韵致古拙。壶以上佳紫泥掺砂，细密润泽，呈栗黄色。壶身、流、把、盖全部是用极富生态的残梅桩、树皮及缠枝组成，作品是一件强而有力的雕塑，壶上的梅花是用堆花及贴饰手法，将泥浆层层堆积塑造成树皮状，栩栩如生。壶底刻阴文楷书款：“甲午三月望日为斋先生制，陈远”及“陈、远”二字印款。
紫泥仿古壶一对（图12）
高215厘米。2011年中国嘉德拍品。
仿青铜方壶一对，通体扁方，口微侈，长颈稍内束，鼓腹下垂，方足。双兽耳对称，前后两面正中贴铺首，器周身饰拐子龙纹、浅浮雕夔龙纹、并饰雷纹地，腹部贴有蕉叶纹一周，内饰以凤形纹。整体纹饰规整，做工一丝不苟。此对壶敦实庄重、工艺精湛，堪称紫砂陈设佳器，足可宝玩。底款“荆溪陈鸣远制”。
朱泥六方壶（图13）
尺寸为9.5×17厘米。2015年西泠印社拍品。
紫砂制器，方器难于圆器且往往方面越多，制作越复杂。此件方壶，呈鼓腹收肩的六方式，由精炼之朱泥制成，成形难度极高。壶底落“陈鸣远制”款，陈鸣远为清初制壶大家，其砂艺、工法精湛，不论茗壶、花器还是文房摆件，均是信手拈来。其传世作品极少，为紫砂爱好者视如拱璧。此壶为清早期制器，早年流落欧洲，却得以完好保存，此次于西泠拍卖呈现，藏家当珍而宝之。
朱泥泥绘提梁壶（图14）
宽16厘米。2011年北京保利拍品。
圆珠钮，圆盖，契合严密。上有提梁，短流，壶身鼓腹，下有三柱状尖足。壶通身上绘有图画，画中呈现自然和谐的传统风光，山石、青松、亭榭、乔木、竹叶，一一形肖如实，画面朴质淡雅，宁静恬舒。底有二钤印，一为“陈”，另一为“鸣远”，字体古拙大气。整壶之妙还在于其整体线条洗练明确，壶身和提梁浑然一体。粗壮壶嘴衔接壶身形成前趋的线条，与弧形提梁呼应构成一种向前的动势力感。壶体扁圆，似茶气充盈。整个壶体选用上等泥料，技艺精湛，既益茶，又宜观赏。此壶呈现出的稚拙、敦厚、形意、自由奔放的艺术旨趣伸手可掬，平和简静，遒丽天成，轻重互补、虚实相生、此呼彼应，上俯下承，构成大巧若拙之活的动卷。是清早期此中艺术佳作，华美无双。
博浪椎紫砂壶（图15）
宽11厘米。2009年北京保利拍品。
此壶壶盖连接一条锁链，造型仿古代武器带铁索的大铁锤，即“博浪椎”。据说秦时张良遣力士趁秦始皇东游于博浪沙击之，用的就是这圆形带铁索的博浪椎。此举虽未成功，但其志可嘉。后紫砂艺人受此故事启发，以此意制成博浪椎壶，艺趣盎然。此壶泥色配制讲究，紫砂细泥调粗砂，凸显厚重，更逼真似铁锤，出自清代制壶大师陈鸣远之手。
瓜棱紫砂壶（图16）
直径14厘米。2010年上海朵云轩拍品。
此器为瓜棱形，柄为竹节形。通体呈栗皮色，制作精细，砂柱匀净。底部刻有“从来佳茗似佳人，坡公句。鸣远”。并有刻款“陈鸣远”三字篆书。原配木座，正面刻有“陈鹤峰手制沙壶。鄂铭所得藏之文彝轩。丙辰年二月松窗题”。底款为“野鹤藏器”。
紫泥平盖壶（图17）
宽11厘米。2012年中国嘉德拍品。
桑扁式，泥质细密润泽，呈赭色，形制精巧。平盖，柱状钮，高颈，平溜肩，压盖吻合，管状直流坚挺微翘，环把置榫，为典型康雍时期特征。光素壶身，纤薄轻盈，整器周正严谨，修坯精到，形制朴素文雅，肃穆端庄。盖内“清香”，底钤天圆地方式“荆溪”“陈鸣远制”篆书印款。如此小品而工艺不凡，非良工所不能为，值得宝玩。
紫砂三足圆壶（图18）
长14厘米。2010年北京保利拍品。
壶造型圆润，呈球形，自上向下渐敛，底部顺势塑出三足，线条柔和自然，短流圈耳，直口弧盖色呈朱红，包浆浑厚古雅，壶身腹部一周起弦纹两道，于沉稳中又平添灵动。流部下方阴刻“陈鸣远”楷书款识及篆书阳文方章，字体遒劲潇洒，颇见功力。
段泥莲蓬蟾钮壶（图19）
长12.5厘米。著录于1997年上海博物馆暨香港中文大学共同出版的《紫泥清韵——陈鸣远陶艺研究》，2009年国立历史博物馆出版的《瀚海藏珍——中华文物学会30周年纪念展》。
此壶形制非常特别，水注以莲蓬为体，蓬体正面镂雕十六粒蓬蕊，粒粒皆能活动，注底两头塑刻两颗茡荠和一杆老藕为足，乌菱为执把，一枝由底蹿爬而上卷曲的莲叶则巧作注嘴，整器布局合理得体，创意工手一气呵成，各式水生植物质感刻画得惟妙惟肖，淋漓尽致。而注盖伏一灵机待捕的青蛙，正端视注沿一颗生生潜行的小螺，蛙螺对视则更尽显作品点睛之笔，精神所在。此茶壶除了壶底留“鸣”字楷书刻款及“陈鸣远”篆书阳文、“隺邨”篆书阳文小章各一枚之外，壶盖蛙钮膀间亦隐匿有“隺邨”印章小款，值得注意。
橄榄壶（图20）
长12.7厘米。著录于《郑哲彦收藏精选书籍》。
此壶形如橄榄，敦厚古朴，纯以造型取胜的代表作品。壶身饱满，线面简洁呈橄榄形。短嘴，高圈把下部垂耳，耳把颇大，弯流细长，搭配协调，器型饱满，雄浑中气宇轩昂。颈部与壶口线融于一体，盖微穹，宛若箬笠，橄榄形钮自然嵌入于盖面。底为圈足，平稳端庄。壶胎泥质，色泽紫褐泛暗红色，砂粒隐现，火候较高，细腻中颇显得坚实靓丽，有“砂粗质古肌理匀”、“银砂闪点”的特征。制作技艺精绝，壶的胎壁较薄，手感轻盈，风格高洁典雅，朴实无华，美观实用，玉立亭亭。
从以上二十把紫砂壶中，我们可见陈鸣远于紫砂壶艺发展史上建立的卓越功勋。即他把砂壶上的茶道、壶艺、文心，完美地融为了一体；不仅使砂壶的艺术、文化、历史和收藏价值得到了极大的提高，而且使砂壶成为了真正的艺术品，高傲地进入了华美的艺术殿堂！