闲听落花 肖映萱 黄馨怡
在网络古代言情小说的“大神”作家中，闲听落花是极其特殊的一位。这种特殊性不仅来自其“70 后”的成长经验，更源于她自身的独特气质，既理性又温情，充满对社会与人性的体察与共情。正是这种特质，让她写出一种不以历史为纲的“历史”，“反宅斗”的“宅斗”，非典型“浪漫”的言情，突破了女频写作的许多陈规，形成独具魅力的个人风格。
肖映萱：闲大您好！感谢您接受采访，首先我们想了解一下您的阅读经验，对您影响最大、您最喜欢的作家作品是什么？
闲听落花：我喜欢看某一方面比较“极端”的作品，可能没有特别喜欢的某一部作品，都是喜欢某部作品的某个点，比如李碧华的《饺子》、紫式部的《源氏物语》，还有我印象很深的茨维格的《一个女人一生中的二十四小时》中关于手的描写。
肖映萱：感觉您的阅读是比较庞杂的，您的文学启蒙是偏纯文学的吗？
闲听落花：非常纯文学，这跟现实条件有关。我是1974 年出生的，上小学时能看的书非常少。我看的第一本书是《封神演义》，这本书并不适合一个上小学一二年级的孩子看，但是没有其他的书。我小时候身体不好，没办法像别的孩子一样疯跑，就只能看书。我还曾经到回收站里的废纸堆翻书，翻到什么看什么，没得选。我特别喜欢看书，除了书之外，我们家隔一个小墙头就是电影院，我经常翻墙头过去看电影。
肖映萱：那您是不是也受到当时那些电影的影响呢？那个年代您看的电影有哪些？
闲听落花：影响非常大，有读者说我作品画面感强，可能就是因为我的启蒙之一就是电影，习惯按画面讲述东西。当时的电影很少，《追鱼》《三十九级台阶》都是全城轰动的电影。《永不消逝的电波》是常规项目，隔不长时间就会放一放。还有一部电影叫《四个小伙伴》，讲的是上海一群小学生玩航模的事情，我看了之后觉得，天底下还有这么一种生活，真美好呀！所以我就开始向往城市生活，后来上大学到了上海。我这个年纪，属于“70 后”里偏前的，最初就是接触这些，没有任何挑选的余地，只能看运气。
肖映萱：您现在回过头看，有没有哪本书或者哪部电影对您的网络文学创作带来了比较直接的影响？
闲听落花：小时候看的东西是深入骨髓的，就像小时候吃的东西变成了你的骨头和肉，这是没有办法改变的。在我的书里其实有很强的“章回”感，也就是评书的感觉，因为我小时候看过《封神演义》《荡寇志》《野叟曝言》等。我最初看的东西，奠定了我现在写作的个人特点，不知道大家能不能看出来，其实我写的故事里很多桥段与《封神演义》这些书很难脱得开。我应该是很早就意识到这一点了，所以也很看重这一点。我教育我儿子，也是从小让他看《山海经》。
肖映萱：我以为您那一代的古代言情，尤其是“宅斗文”的作者，可能会受《红楼梦》的影响比较深。
闲听落花：《红楼梦》我是上了初中才看到的，已经很晚了。
肖映萱：那您是从什么时候开始写作的？最初是想模仿这种章回体的古典小说吗？
闲听落花：不是，写作纯粹是因为意外吧！我从没想过我会走进这一行。我是在我儿子小升初的时候开始写作的。第一次写故事是在论坛发帖，主要写我身边的事情，写工作里遇到的一些奇葩的人和事，写出来也是一种吐槽吧。跟帖的人说，你写得比某某还好看。我现在已经忘记某某是谁了，但这就是我入行的开始。我当时觉得，写作是一件多么美好的事情啊，就突发奇想去试试。后来去起点发了头一篇，一开始连书名都没有，就叫《一个故事》。但我发完的当天，编辑就联系我说可以签约。这签约的第一本成绩就很好。所以有时候写作这件事情，就是玄学吧，非常意外。
肖映萱：您当时是做什么职业的？
闲听落花：我是人力资源经理，或者叫人力资源总监，我当时岗位还蛮高的。
黄馨怡：您刚才说的第一本书是不是就是《九全十美》？我记得它当时成绩非常好，在起点女生网首页上了官推。我是您的忠实读者，我当时读这本书的时候，还以为您已经是一位成熟作者，写过一些作品，只是第一次在起点发作品，没想到这就是您写作生涯的第一本书！那紧接着第二本书就是《花开春暖》，当时在起点也是爆红。
闲听落花：这就是我第一次尝试写网络小说。《九全十美》从上架开始一直在销售榜第三、第四，《花开春暖》的成绩一直是月票第一、第二。但其实直到《九全十美》写完之后，我才有了一点写作的意识和概念。写《九全十美》，就是因为看的小说多，想换我来讲一讲故事。但我从来不回头看《九全十美》，现在会觉得太“玛丽苏”了。到了《花开春暖》的时候，我买了很多写作方面的书，但也没怎么看，因为发现其实对我来说没大有用，后来都当废品卖掉了。
肖映萱：您是做人力资源的，怎么会上来就写古代言情小说，而不是都市现代言情呢？
闲听落花：因为那时我刚刚看了一些起点的古言。我看书很杂，也看网络文学。因为我看书非常快，阅读量都很大。看了一些古言，就顺手写了，那时候如果看的是现言的话，估计起手就是现言。
因为我对自己的定位，始终都是——我是一个商业写手。我第一本是古言，如果第二本换现言或者其他类型，我就没了第一本的基础。我后来也写过一本现言《妖夏》，本来打算写成探案类型，写了30 万字直接“腰斩”了，那本书不赚钱。
肖映萱：所以您很快就辞职，全职写作了？
闲听落花：是的，我从2012 年开始全职写作。
肖映萱：您为什么会把自己定位为一个商业写手呢？您刚才还说《九全十美》太“玛丽苏”了，您从不回头读它，是不是说您对商业化的套路还是存在某种抗拒？
闲听落花：我认为作家的作品是他／她的创造物，不可能超越作家本人的认知，包括对世界的认知、审美。我觉得以我的经历、修养、天赋，不是能写出流芳千古、在文学界占有一席之地的作品的作者。我快40 岁才入行！我能做到的，就是写一点好看的故事，偶尔在故事中再分享一点我这将近50年的人生经历。说到“玛丽苏”商业套路的话，我觉得商业化也是有分层的，也是分群体的——就像流行消费品一样，有一线品牌、二线品牌和大众品牌。没有任何一种流行，包括电影和大众文学，可以通杀、涵盖从下到上所有的人群。不现实的嘛！我只是给自己细分了一下受众而已。
肖映萱：您是怎么细分受众的呢？
闲听落花：我对自己作品的定位大概就是“好看”，我就想写“好看”的文，其他一切都是为这两个字服务的。这个定位，可能10 年、20 年后还是这样。我想读者一直喜欢它，觉得它“好看”。
肖映萱：那您希望读者一看到“闲听落花”这个品牌就想到什么呢？可能有的读者看到的是历史和幻想，有的是真实的细节。
闲听落花：我的目的始终都是“好看”。历史是我的爱好——我做饭也很好，但我不是为了向大家展示我会写历史或美食，我所有的目的都是为了把这个文写得“好看”。一些真实的历史细节或生活细节，是可以增加作品吸引力的。一个故事虽然是虚构的，但是如果细节真实的话，会让人感动，真实的细节是最动人的。
肖映萱：您对这个“好看”有没有一个可以量化的标准？
闲听落花：销量。
肖映萱：卖得不好就是不好看？那如果您有一本书成绩不够好，下一本书就立即调整？
闲听落花：立刻就调整！写了30 万字都能“腰斩”，这很正常。
肖映萱：我看您也挺重视编辑的意见，有时会在“作者感言”里感谢编辑。
闲听落花：我入行以来遇到过很多编辑，她们给出的意见是否要接受，需要我自己判断。比如有的编辑会和我说，男主的“滤镜”打得不够。我觉得她说得很对，确实是我的问题，我就会改。
肖映萱：那您会写到一半再根据读者的口味修改人物设定吗？
闲听落花：不会，我的人物立起来之后是不会变的，没有确定的人物立起来，这个文我是不会开的。我有把情节写崩的时候，但人物没有写崩的。
肖映萱：您对人物的标准其实还是比较稳定的，只是会根据市场去调整一些“好看”的情节，开开“滤镜”？
闲听落花：对。我有很多的坑，我电脑里面有好几个文件夹，起名都叫“坑”，坑一、坑二、坑三、坑四……兵马俑一样。平时想到什么、看到什么，我都会记下来，但真到开文的时候，首先得去扫市场，跟编辑聊，确定方向。不是说我特别想写这个，我就开这个了。特别想写的文，如果和市场吻合，当然最好；
如果背离太大，那肯定不行，要等一等的。
肖映萱：您不肯任性一回，就为自己写一篇吗？写这个，我自己爽就行了。
闲听落花：有钱再说！商业套路一定要尊重，有些雷点一定不能逆着它来，要尊重市场规律。但是商业化也不能追着市场跑，这样是追不来的。市场在哪儿，下一部爆款在哪儿，没有人清楚。为什么有些品牌的包卖了这么多年还在卖？就是它有些特质你模仿不来，有着鲜明的品牌形象。网络文学这个行业，光阅文签约的作者就有十万，不能一味追着热点跑，一心追快反而会慢。
肖映萱：回到您的古言小说，您经常选择穿越的设定，并且是穿越到宋代，有什么特殊的原因吗？
闲听落花：其实我的小说，如果把穿越和重生的设定抽掉，也不会影响结构。只是因为大家愿意看穿越、重生，其实也是一个市场因素。喜欢设定到宋代，第一是因为我本身就很喜欢宋代；
第二，宋代在历代中都是最市井化、最市民化的一个朝代，宋之前都要宵禁、分坊居住，管制非常严格，而明以后礼教又过于严苛，只有宋在中间比较活泼。宋代的女性都出去工作，也比较适合我写文的背景。
宋代出了很多在其他朝代都不能想象的女人，比如李清照说她最喜欢下雪之后到城墙上找灵感，这跟我们现在有什么区别？但在明朝这是不可想象的事情，唐朝更不要提了，天明了不敲鼓都不能出门、出坊。所以要选古代的话，唯一能让你透口气的时间，除了乱世就是宋代。
肖映萱：那您有没有为此做一些历史考据，或者专业化阅读的准备工作呢？
闲听落花：我大学刚毕业的时候，还想过考历史系的研究生，后来太懒了没考。我本身就很喜欢历史，2012 年全职写小说之后也算有时间了，大部分的业余时间都花在看一些宋人笔记、宋史、相关研究之类的。
肖映萱：您的这个写法属于考据型，甚至有点论文的意味。虽然您说写穿越、重生是出于商业流行的考虑，抽掉也不影响，但这些设定也相当于给了女主角一种“金手指”，如果不用这些设定，还能写出令人信服的“女强”主角吗？
闲听落花：我觉得完全不影响，实际上看我们身边也好，翻历史书也好，这种惊才绝艳的人是很多的。很多人觉得我没见过就不存在，我做不到别人也做不到，不是这样子的，相比于现实中很多人的天赋，如果这些人是100 分的话，我书中的角色只有1 分。
黄馨怡：我也经常感觉到您在塑造各种惊才绝艳的人物时，会流露出品评、欣赏、惋惜的感觉，可能也跟您的职业经历有关。但其实除了“天才”，我也非常喜欢读您塑造出的形形色色、各行各业的“小人物”。我读《故纸堆》，发现您似乎从很小就习惯于对周遭人事的观察，也乐于去做一个“人间观察者”。这是不是您生活中的习惯？
闲听落花：如果说每个作者都有自己的长处和天赋，我的天赋可能就在这里吧。我对人和事特别敏感，有人会说我身边的奇葩特别多，全天下的奇葩都让我看到了，但其实不是这样的，是我比一般人感受得更多。我很容易感受和理解别人的心情，我喜欢有特质的人，就像我对小说的喜好一样，我觉得人要有极致的地方。
肖映萱：我带着一点学院研究者的职业病去读您的小说，会感觉您的很多写法——比如您会花力气去写各个阶层的人物，从他们出发去对同一事件进行不同角度的叙述，这其实不太“网文”，比较精英文学，比较现实主义。您会同意我说您身上有精英文学的气质吗？
闲听落花：因为我对这些很感兴趣。同一件事，站的位置不一样，这件事对他们的影响、他们的感觉和看法会截然不同。
肖映萱：您的古言很多时候会被贴上“宅斗”这个标签，但我们可能觉得在您的“宅斗文”中有很多“反宅斗”的部分。
闲听落花：我没有“宅斗”经验，其实看我文章里所谓的“宅斗”，把它当作职场，就都可以理解了。我的“宅斗文”全部都是职场文，是我将职场经验移植到古代大家庭里来了。因为我是一个职业女性，作品不可能超过作者。
肖映萱：其实多数“宅斗文”里的“宅斗”也都是职场，只不过主流的写法更多地体现了丛林法则、优胜劣汰的逻辑，要去争、去斗才能获得资源，因此也会被批为“雌竞”和“内卷”。但您笔下的职场人际交往，却不一定要进入这种你死我活的关系，这是为什么？
闲听落花：我的理解是，职场不是丛林法则而是共赢。这跟我的工作性质有关系，我做的是人力资源、人事，必须辅助客户，帮别人把事情做好，才是个人的成就。所以我写的女主也一直在追求共赢，这也是她们成功的因素——我需要你帮助什么，或者从你这里拿走什么，我必定要还给你更多。
黄馨怡：我感觉您的女主一直想做的一件事就是“把蛋糕做大”，小到家庭内部，大到某个行业、国计民生，都是这样。
闲听落花：对，我的方向始终就是“做大蛋糕”——我拉你进来一起做这件事情，这个蛋糕太大了，我自己肯定做不了，希望大家一起来。
黄馨怡：我追更的时候还有一种阅读感受，我感觉从《九全十美》《花开春暖》一直到《锦桐》《盛华》《墨桑》，越是到后面的作品，女性角色的行动空间好像就越大。比如《花开春暖》时期大多数女性角色是困于内宅的，到了《锦桐》《盛华》女主参与朝斗就变得比较普遍。不知道这种趋势是不是跟您对女性问题的看法，以及整个大环境中性别议题的发展有关系呢？
闲听落花：这是个很复杂的问题，我觉得最主要的原因还是商业化的考虑。现在网站会分成男频站点和女频站点，我们业内写手习惯上会把男频称为主站，女频就是女频，而起点大概有90%的流量是主站的，女频流量很少。就我自己来说，我认为写作这件事情，只分个人，它不跟男女有关。就因为我是女的，所以我写得没有男的好，这种事情是不存在的。为什么要分男女频呢？是因为女生有的时候会“往后缩”，就是说选择以女性作为主打的题材，相对来说就会有一种自我保护机制，男作者一般不会过来写，男读者也不会来看。但是我觉得像我这个年纪，如果还想写下去的话，我就要突破这件事情。因为女频始终都是以爱情为主的，如果一个女读者“进化”了，想去看一些大场面、大格局，那就会转去主站。
还有一个原因，就是我写了十年了，有些大一点的框架和概念，可以尝试一下。实际上前几本书，我都在慢慢调整未来的方向，但不可能突然来个180 度大转弯。我下一步想写的可能会模糊一下人物的性别，比如像日本动漫《全职猎人》里，很多形象都很中性化，这就是一种模糊性别的手法，通过这种手法可以不排斥女性读者。
肖映萱：虽然您刚才说性别可能恰恰是您想突破的，但您笔下的女性大多还是“女强”或者说“大女主”，性别意识和女性独立自主，不是您的作品想传达的重要主题吗？
闲听落花：独立很重要。其实男性也一样，不独立的男性也很多，只是有些男性的不独立被掩盖掉了。
肖映萱：有读者认为您的创作里有“女性群像”，您怎么看待这个说法呢？
闲听落花：我是写了很久之后才有人告诉我，“你这写的是群像”“你这用的是白描手法”，我再回头去看，原来是这样。其实像《野叟曝言》这样的中国传统小说就是群像、白描，我没有意识到自己在写这些。
黄馨怡：我理解的“群像”是，哪怕是拎出来一个小丫鬟，她都有单独的生活经历，让人相信她是有小传的。比如《吾家阿囡》的大姐，她的形象是能立得住的。
闲听落花：对，我的倾向是，假如把大姐抽出来，以她为主角写一篇番外甚至写一篇文，她在她的世界里就是主角。我的每个人物在他的世界里都能成为主角，而不只是一个脸谱化的人物。他跟这个故事里的主人公的关系，只是他们在生命中有了一个交集，他并不是主角身上的一件衣服，不是为了衬托主角而存在的，而只是我们彼此有交集。这是我做人设的时候的一种理解。这可能也跟我的工作生活经历有关，我要处理一件工作上的事情，这个单位里从老总到下面的保洁工，对我来说他们都是独立的，他们每个人的意见我都是要听的。
黄馨怡：还想请您谈谈关于男女主的亲密关系。最早的《九全十美》和《花开春暖》里，男女主的社会地位和性别权力并不平等，女主为了保全独立人格，在亲密关系中其实始终非常警惕，有所保留，为自己留足了后路。我感觉这里面其实预设了女性的人格独立与“甜宠”叙事之间的对立关系。但到了《锦桐》，女主更有婚恋的自主选择权了，似乎也以一个更信任男主，更放下疑虑的方式进入了亲密关系。这样的变化意味着什么呢？
闲听落花：这是由逻辑来决定的，《花开春暖》里程恪和李小暖的相处方式就是“霸总”模式，我不认为像李小暖这样的独立女性会对“霸总”产生斯德哥尔摩效应那样死心塌地的想法，她有坚定的信念可以保证自己思维的独立。如果我们代入自身的话，在被人逼着娶到家里这种情况下，还能做到始终没有隔阂、一心一意，这是不可能的。我觉得这个刺扎在心里，就永远也拔不出来。不止李小暖，实际上一直到《盛华》里，我还是很委婉地在表达这样的观点。
黄馨怡：是的，虽然《锦桐》在前《盛华》在后，却会感觉《盛华》更接近早期的《花开春暖》。
闲听落花：对，《盛华》的李夏，作为一个前世有那样惨痛的经历才爬到太后位置的人，重生回来不可能像小女孩一样谈恋爱，和十来岁的小年轻争风吃醋。我不能接受纯谈恋爱的人设，这是违反逻辑的，她要是这样也不可能做到太后的位置。她的婚姻是她最合适的选择，重生之后她很理性地知道自己要做什么，始终抱着宁肯粉身碎骨的决心往下走，只是最后赢了而已。《锦桐》不一样，在这本书里女主始终不是很强。《锦桐》一开头就说了，从她外婆到她妈妈再到她，她们是一代不如一代。所以她前一世很惨，后一世虽有了前一世的经历，她也没展现出超过前一世的眼光和素养。她只是找对了人，她为什么跟宁七关系很好，因为宁七是那么对她的。
黄馨怡：《锦桐》是您时隔几年之后回起点的第一篇文，我当时追更，一看开头就感觉您非常有胆量，您写的是一个对很多古言读者来说构成巨大“雷点”的开篇。
肖映萱：而且《锦桐》的男女主是双重生设定，在当时看来也很特别。
闲听落花：我写《锦桐》的起因挺偶然的。我朋友嫁了一个所谓的“凤凰男”，她当年各方面条件都特别好，到了中年后这个“凤凰男”出轨了，并且他觉得自己当年要是坚定地和所谓的“真爱”在一起，也能达到现在的成就。我当时就特别愤怒——如果我有法术的话，就把你变回去，让你看看当年没有娶我朋友的话，你会是什么样。这就是李桐、姜焕璋的设定——男人被宠坏了的时候，完全不能理解生活中的琐碎对他的压力，对他事业的拖累，他也看不到一个好妻子对他的影响。这就是我写《锦桐》的动因，听到这件事后，《锦桐》的开头我用半个小时就写出来了。这是我唯一没有任何改动的开头，一次就过了。为什么要姜焕章重生？他不重生就不爽了。
黄馨怡：在目前您写的所有主角里面，您最喜欢哪一位呢？
闲听落花：《秾李夭桃》里的李小夭。她一直都很自我。李小夭其实是最“邪性”的女主，她没什么抱负，杀人不眨眼，也很自私。但她活得很好很幸福，她是有爱情的。其他女主里，《墨桑》的李桑柔也算有爱情，但是李桑柔的爱情太精神层面，她一直都是很孤独的。李小夭不一样，她属于“胸无大志”型的，她后来所有的手段都是为了得到男主。我觉得爱情里幸福感最重要，其他都不重要，所有的姑娘首先要想到自己——特别是小姑娘。
肖映萱：即使您觉得爱情不是一个必然因素，还是会给女主配一个男主？
闲听落花：对，我不会让女主单着的，你看《墨桑》里李桑柔那么强大的一个人，我还得给她找一个男的。唯一一个例外就是《锦桐》的长公主，为什么呢？因为长公主不是“人”——她是一个“帝王”，我一直是把她从“人”中间区分出去。我一直努力地在写言情，努力补我的言情描写。
肖映萱：您努力的方向是塑造一个跟女主势均力敌的男主吗？
闲听落花：我想找到一个适合我的、我能写的浪漫的模式，相处的模式。浪漫有很多种，我试图找到一种我比较喜欢的、比较擅长的、又不违背我的逻辑的相处模式。
肖映萱：现在还没有找到吗？
闲听落花：对，我一直在尝试。我会看很多韩剧，尽管更喜欢看美剧或者日剧，但是恋爱、浪漫这种事情呢，还是韩剧做得最好。
肖映萱：那么未来您会倾向于学习美剧、英剧那种方式，主要走剧情吗？
闲听落花：我又写不来浪漫，肯定是走剧情了。
肖映萱：有可能是“无CP”（没有配对）的写法吗？
闲听落花：CP 是必须有的，没有CP谁看啊。
肖映萱：您会有意识地去看韩剧之类的影视剧，是不是也跟网络文学的影视改编趋势有关？
闲听落花：我最近跟做编剧的朋友聊了很多，还跟着他们一起开编剧会，这件事情给我提供了另外的视角。我发现，最初写作的时候，有两件事对我影响很大，一个是章回小说，另一个是我的叙事很影视化。现在我自己越写越意识到这两点，我想既然已经受到影响，不如把这个影响弄清楚。
肖映萱：您会读一些剧本来训练自己努力向影视化的叙事靠近吗？
闲听落花：我是看过很多剧本，我从2017 年就开始看剧本。
肖映萱：那您看当下大热的一些国产影视剧，尤其是根据网络文学IP 改编的古装剧、古偶剧，对您的创作会有一些借鉴意义吗？
闲听落花：从剧本的角度来说，谈不上。网络文学年年有爆款，但每年的爆款就是一个方面做得很极致，并不是所有的方面都很均衡。为什么舞剧《只此青绿》火了呢？是因为它好看，画面美。同理，其实很多IP剧的火，不是它所有方面都很好，而是它有一个方面做得很极致，有的是男女主长得好看，有的是节奏和反转非常快、很有爽感。对于网络文学作者来说，就要想想哪一种创作方式是适合自己的，是能够持久的。
肖映萱：您的一些作品已经在进行影视改编了，比如《墨桑》《秾李夭桃》。现在的写作会不会受到IP 导向的影响呢？
闲听落花：我从来不考虑这个。往哪个方向写，才更适合改编呢？就算是问业内的知名人士，他们也不知道。我问过很多人，包括编剧工作室的负责人、制片人等，我都跟他们探讨过这个问题。他们的回答删繁就简，最核心的就两个字——“玄学”。
黄馨怡：很多读者都好奇，您笔下的女主都姓李，有什么特别的原因吗？《墨桑》和《吾家阿囡》的女主角也开始有了前后代的关系，会不会想打造一个“李氏宇宙”？
闲听落花：最开始是随手起的，后来就是给自己找个特色。所有人都会问我这个问题，证明我成功了。给自己搞个标签，这是市场化的一部分。其实没有特别的原因，我姓项，我先生姓刘，我们家没人姓李，也没有想做“李氏宇宙”。《吾家阿囡》这本书写在《墨桑》后面，实际上是有点为了后面的衍生而作了一些衔接，因为《墨桑》正在影视改编。
闲听落花创作年表
2010 年10 月30 日，《九全十美》在起点女生网连载，2011 年7 月3 日完结。
2011 年6 月30 日，《花开春暖》在起点女生网连载，2012 年1 月10 日完结（2015年6 月后增补了部分内容）。
2012 年1 月10 日，《故纸堆》在起点女生网连载。
2013 年4 月15 日，《玉堂金闺》在花语女生网（即纵横女生网）连载，2014 年5月28 日完结。
2015 年7 月20 日，《神医嫁到》在起点女生网连载，2016 年8 月27 日完结。
2016 年8 月30 日，《锦桐》在起点女生网连载，2017 年6 月7 日完结。
2017 年5 月8 日，《君归矣》在起点女生网连载。
2018 年1 月3 日，《盛华》在起点女生网连载，2018 年12 月13 日完结。
2018 年1 月10 日，《秾李夭桃》在起点女生网连载，2018 年3 月18 完结。
2019 年3 月10 日，《妖夏》在起点女生网连载，2019 年9 月29 日完结。
2019 年5 月15 日，《榴绽朱门》在起点女生网连载。
2019 年9 月30 日，《暖君》在起点女生网连载，2020 年8 月 15 日完结。
2020 年8 月15 日，《墨桑》在起点女生网连载，2021 年8 月1 日完结。
2021 年11 月30 日，《你好，新时光》在起点女生网连载。
2022 年3 月7 日，《吾家阿囡》在起点女生网连载。
注：闲听落花2010 年开始在起点女生网写作，2012 年转入花语女生网（即纵横女生网），2015 年回归起点，部分作品从花语/纵横转至起点女生网。本表以起点女生网的连载状况为准。
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