摘 要：跨文化交流有很多种形式，其中有一种形式很容易让人接受，那就是电影作品。近年来，中国上映了很多印度电影，这些印度电影无论是口碑还是票房都取得了不错的成绩。文章基于跨文化的背景，重点分析了那些在中国现象级传播的印度电影，探讨了它们的特点和传播特征，最后分析了印度电影对国产电影创作的启示。
关键词：跨文化传播;印度电影;现象级
注：本文系2019年度西安美术学院人文社会科学研究项目“近年来印度电影的审美转型研究”（2019XK014）研究成果。
不同文化背景和符号系统的人进行文化交流和信息传播的现象就是跨文化传播。跨文化传播方式有很多种，其中效果比较好的一种就是借助电影来传播。近年来，印度电影借助其特有的民族特色和高质量的内容，在中国广受欢迎，其传播功能和传播特色值得研究。
一、影视文化在跨文化传播中的功能
（一）提供了一个文化交流的环境
在跨国界、跨区域的传播中，文化交往是一种影响深远的传播形式。文化交往，把不同民族和种族的人聚集在一起，在文化交流和碰撞中，产生情感共鸣。电影的跨文化传播是文化传播的一种重要形式。以好莱坞电影为例，虽然其带有明显的政治诉求和利益动机，但从跨文化交往的角度上说，它是非常成功的。
（二）丰富了跨文化传播的内容
像美国好莱坞和印度宝莱坞，它们出口的电影在中国广受欢迎，受到国内观众的青睐。但这些电影不仅具有非常明显的文化符号和特征，还包含着国家意识形态和价值观。这些要素在电影中是不变的，但在传播中可能就会与受众所处的国家或地区的文化、风俗、意识形态、价值观等发生碰撞。好莱坞电影中的人物和宝莱坞电影中的人物将在中国本土传播中，被中国观众进一步解读。这一过程进一步地丰富了电影内容，人物形象、情节演变、自然环境、历史渊源、社会风俗等因素得以展现。
（三）拓展了跨文化传播平台
新媒体在影视传播方面具有诸多优势，可以满足不同受众的不同层次的需求。从最早的无声电影、话剧、电视剧，到目前的网络剧、网络电影、网络短片等视频形式，以及各种视频网站、各种移动终端等渠道，影视作品的展现平台越多，形式也越来越多样。现如今，影视作品在跨文化传播方面呈现多种特征，比较明显的特征就是集成化、平台化和综合化。新媒体平台开放度高，信息容量更大，传播的速度更快，给影视文化的跨文化传播带来了无限的可能，使得影视作品的跨文化传播越来越容易。
二、跨文化传播中电影现象级传播的特点
（一）内容优质，口碑高
如今的电影市场越来越成熟，一个电影的好坏最直接的体现就在于电影的上座率以及每场电影的观影人次。那些电影之所以享有盛誉主要是因为电影内容优质，电影主题鲜明。只有在电影内容和主题被社会广泛认可的情况下，观众才会积极地评价电影，一传十，十传百，电影口碑就这样形成了。从电影题材的角度看，反映人们所关心的社会现象或社会问题的电影更容易引起观众的心理共鸣。比如，印度电影《摔跤吧！爸爸》因为主题积极向上，励志形象深入人心，在国内的口碑非常好。
（二）票房高，满足受众需求
中国现如今已成为世界第二大电影市场。高票房的电影背后，是观众的观影需求极大。比如《摔跤吧！爸爸》这部印度电影在票房方面取得了不俗的成绩。
（三）热度高，引发舆论传播
国外电影之所以能在中国电影市场上出现现象级的传播情况，主要是因为它会引起舆论广泛的传播。《摔跤吧！爸爸》，表现的是父亲帮助女儿成才的故事，《起跑线》表达的主题则是父母期望子女能够接受更好的教育，虽然是印度电影，但所反映出的子女教育问题，和中国的子女教育问题有许多相同之处，属于同一种广泛关注的社会问题，因此能够在受众中引发广泛的讨论。
三、印度电影在中国现象级传播的内容特色
（一）叙事形式极具民族特色
印度电影以宝莱坞为代表，多取材于南亚大陆的神话、民族历史、宗教习俗之中的。印度人善于运用他们的宗教传统、歌舞表演和民族文化来表达电影故事情节，其叙事方式与其他国家的电影有着明显的不同之处。比如，《巴霍巴利王》这部制作成本非常高的印度电影，其故事取材于印度的神话传说，讲述的是王位之战、复仇等历史故事，此神话传说最初的发源地是南亚大陆。《巴霍巴利王：开端》为上部，于2016年在中国上映，《巴霍巴利王：终结》为下部，于2017年在中国上映。巴霍巴利王是神话传说中的人物，他勇敢善良，因此电影具有非常明显的印度民族特色，其叙事形式是一种典型的英雄主义。
此外，印度电影善于运用歌舞来渲染电影气氛。但不同于以往，印度电影开始限制歌舞场面，在传统优秀民歌舞蹈的基础上进行升级改造，并通过电影插曲、电影背景音乐等形式表达主题，充分发挥音乐素材的作用。再如《摔跤吧！爸爸》，其音乐背景与女主摔跤训练以及摔跤比赛的场景相结合，以表达父亲对子女的爱。比如《神秘巨星》，其通过歌曲直接表现女孩想唱歌的梦想。在《小萝莉的猴神大叔》中，伊斯兰合唱和印度教舞蹈十分符合故事情节，能够反映出主角的内心状况。印度电影通过神话、宗教、歌舞、传说、民俗等具有民族和地方特色的叙事形式，在跨文化交流的过程中既能保持本民族的特色，又能进一步发展创新，让中国观众耳目一新。这就是印度电影的传播优势。
（二）贴近生活的现实主题
基于民族特色，印度电影的故事情节和事件多以社会为基础，贴近生活，富有丰富的现实主义色彩。印度电影中经常出现无法在一起的恋人，伴有腐败的政府官员、离散的亲人，通过塑造这样的人物形象来表达命运的戏剧性，以故事的曲折和巧合来突出现实主义精神，这就是印度电影现象級传播的根本原因。
现实主义电影，其选材一般会涉及性别、宗教、农村、成长等主题。
《摔跤吧！爸爸》这部电影主要讲述的是爸爸希望女儿成长成材的过程。《神秘巨星》，其主要内容是一名过气歌星助力平凡女孩追求音乐梦的故事。《起跑线》聚焦孩子入学问题，男女主人公为了让孩子能够顺利地入学，只好隐藏自己的身份，在贫民区生活。《小萝莉的猴神大叔》，它讲述的是印度大叔帮助巴基斯坦哑女回家的故事。《厕所英雄》这部电影，反映了印度的农村家庭妇女在野外如厕的真实现状。印度电影除了表现现实以外，可能还会在里面穿插一些科幻色彩，但也是一种写实主义。《我的个神啊》这部电影基于外星人的视角，主要描述了人类在现实社会中的各种怪象，通过外星人的视角来批判社会，揭露人性弱点。虽然这部电影带有科幻色彩，但其所表达的主题还是现实性的。印度电影因为其主题现实，叙述极具故事性，戏剧化特点突出，思想主题深刻而受到人们的欢迎。
（三）明星效应提升影片传播力
印度国宝级明星阿米尔·汗、萨尔曼·汗等，他们凭借自身扎实的演技和高超的个人魅力而深受国内外影迷的喜爱，而明星效应往往能增强电影在跨文化传播中的影响力。比如，阿米尔·汗的电影，无论是最早大火的《三傻大闹宝莱坞》，还是《我的个神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等电影，他在电影中塑造的人物角色，表现出来的人物性格以及表演技巧，都为电影增分不少。在《我的个神啊》中，阿米尔·汗饰演了一个外星人，通过外星人的视角，批判了人类宗教，同时发展了男主与女主的感情线。阿米尔·汗凭借着其个人的魅力和努力付出使得影片深受观众的好评。
四、跨文化背景下印度電影对国产电影创作的启示
（一）回归本真，重新思考电影创作的初衷
目前，中国电影大多以好莱坞电影为方向标。好莱坞电影发源于美国本土文化，具有一定特殊性，在电影主题的选择上，多以英雄为主角，彰显了丰富的想象力，弘扬一种个人英雄主义，追求一种令人震撼的视听效果。
中国电影追求这种效果，在一定程度上制约了国内电影的发展，且不一定就符合中国人的审美要求。比如《满城尽带黄金甲》，像美国大片一样，场面宏壮，其表现出来的审美效果和好莱坞电影一样，但很多观众看完电影之后，虽然享受到了这种高水平的视听效果，但看完之后精神有些空虚，没有真正的精神反思和净化。
（二）回归现实，在现实生活中寻找电影素材
中国电影发展方向的一个错误是对现实生活中的问题关注不够。市场经济发展快速，如今的电影更加看重的是市场。电影创作者需要更多地关注公众的社会生活，以及当前社会需要解决的社会问题，使电影和观众真正产生精神共鸣。《我不是药神》《战狼》等电影都进行了这方面的探索，他们的素材都是真实的人和物，并通过挖掘其深层含义来展现大时代小人物的英雄风度。中国电影应该遵循这条主线，创造出更具代表性的人物，进入更多观众的心中。
（三）超越现实，构建电影中的浪漫追求
在反映现实问题的同时，中国电影还应注意构建一种超越现实的意义，使观众在观看电影的过程中得到理性的内在反思。这种观影效果主要是通过以下两种方式来实现：第一种是在电影叙事风格的塑造方面，突出情节的结构与大背景的矛盾，在具体的故事情节上要充分设置故事悬念，电影叙事背景应反映时代潮流与个人之间的矛盾，从而让观众在冲突和悬念中进行深入内心的反思。第二种是在电影表现方式上，要充分利用中国的传统元素，将中国传统歌曲、戏剧、舞蹈等元素引入到电影中，使中国电影具有更强的本土特色，引起观众的共鸣。
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作者单位：
西安美术学院