2016年4月14日，韩剧《太阳的后裔》在韩国国内以38，8%的超高收视率完美收官。其先录后播的模式不仅给业界带来了新的改变，巨大的收益更是让此模式成为韩剧发展的新出路。据悉，《太阳的后裔》不仅在向我国出售版权时卖出了史上最高价（每集23万美元），最近更是向英、法等19个国家售出了版权。
此剧不仅在我国国内引发追剧热潮，也引发了我国的影视剧工作者们对军旅剧的深刻反思。此前，《解放军报》就刊文称：“从故事情节来看，《太阳的后裔》可以说是一部韩国军旅题材电视剧，有效传递了韩国的民族文化，生动展现了韩国军人的时代形象，甚至彰显了韩国的国家意志……《太阳的后裔》这样的题材，我们也有资格拍；这样的故事，我们官兵也想要看；这样的电视剧，我们也完全应该有；这样的故事外壳，也应该是强军文化的重要载体。”
《太阳的后裔》热播后的冷思考
国内真的没有军旅好戏吗？实际上，军旅戏一向是国内影视剧制作的强项。《和平年代》《激情燃烧的岁月》《亮剑》《士兵突击》都曾引发全民追看。可惜的是，自2006年《士兵突击》后，近十年来的电视荧屏上。再也没有出现过一部像《太阳的后裔》这样的现象剧。《战长沙》《雪豹》《黑狐》都称得上精品军旅戏。只是都离现象级“差了最后一公里”。到底什么造成了近年来中国军旅剧的整体下滑？
首先，从制作上看，许多军旅题材影视剧业已落入俗套，人物塑造模版化，故事情节套路化，难以让越来越挑剔的观众满意。对比《太阳的后裔》与国内的一些军旅题材影视剧，就会发现后者在内容上太枯燥、缺少浪漫元素，即便有浪漫元素也添加得非常拙劣。比如军营中的三角恋爱，有个性的军官一定被军长或司令的女儿倒追，许多浪漫元素加得漫不经心、千疮百孔。其次，从市场和营销上看，由于缺乏《太阳的后裔》式偶像剧的包装手法，很多年轻观众一听到国产军事剧就敬而远之，国内愿意投资军旅戏的民营片商、愿意认真写军旅戏的编剧越来越少，从此陷入恶性循环。再者，编写军旅剧虽然谈不上有什么禁区，但毕竟军队是国家机器，涉及国家安全，它经不起那么开放的讨论和审视，这就给好剧本的诞生增加了无形的枷锁。总之，反思我国军旅剧，并不是要把所有军旅戏都拍成《太阳的后裔》，而是要立足国情、尽量拍出观众爱看的作品。
我们为何拍不出《太阳的后裔》
我们的军旅剧在拍摄时，可能对宣传导向存在误解，认为一说要讲导向，就一定要端起架子讲故事才行，让人感觉难以亲近。其实我们可以看到。韩剧《太阳的后裔》全篇都是在输出韩国的价值观，塑造韩国军队的正面形象，但这种宣传是隐藏在男女明星轻松的爱情故事、具有异国风情的精致场景背后的。让“拒绝沉重”的年轻一代更乐于接受，反而起到了更好的宣传作用。
《太阳的后裔》大热的背后。是以韩国发达的文化产业作为后盾的。韩国的文化产业以美国为师，早期有大量从业人员前往美国学习，既学习影视拍摄的技巧，也学习发行、经营方面的经验。今天的韩国已经形成了相当成熟、完整的文化产业体系，从人才培养到产品开发、营销渠道，都已经实现了工业化、标准化。与此同时，我国影视产业缺乏高质量剧本的现状已经广为人知，由于缺乏好的创意和思想，大家只能在明星、特效、场面上做文章，可这样的结果就是，拍出了大量“热闹”的作品，却没有真正的精品。而造成这种思想匮乏的原因，对知识产权保护的不足和市场的不成熟恐怕难辞其咎。其实，要拍联合国维和这样的题材，我国比韩国更有资格。据悉，我国目前派出的维和兵力有3100人左右，在安理会常任理事国中排第一。但为什么这样的题材没能进入我国影视人的视野，值得我们深思。缺乏具有国际化背景和视野的人才，不会用国际化的包装手段讲好中国故事。恐怕是我们亟需解决的一个问题。