【摘 要】 本文简要论述了我国宣传画的兴起与衰落过程及原因，认为宣传画的确切定位应该是“政治宣传画”。 尽管从艺术角度来看有较大缺失，但是政治宣传画客观地扮演了中国美术在一定历史阶段的重要角色，起到了重要政治宣传作用，值得后人给予关注和研究。
【关键词】 宣传画；兴起；衰落；政治斗争；历史作用
一、宣传画的兴起与衰落
1、宣传画的起源
宣传画从上世纪50年代初到70年代末是中国美术界一个受宠的画种，追根溯源，它起始于30年代左翼美术运动，当时，大革命失败，在白色恐怖下，集中在上海的一批进步青年以绘画为武器，投入了革命的洪流，这些青年明确表示，他们的美术运动是对压迫阶级的反攻，他们的艺术“是阶级斗争的一种武器”。他们以漫画、版画、宣传画等形式，深入到民众中进行革命宣传，这就是左翼美术运动。此时，鲁迅先生对他们给予了热情的支持与指导，亲自为他们授课，并送给他们大量木刻珍藏作参考。抗战爆发以后，各地美术家纷纷奔赴抗日救亡前线，组织抗战写生团，创作了大批反映抗战的美术作品。到了1942年，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，鼓舞了更多的艺术家走出象牙之塔走上十字街头,努力创作为工农大众喜闻乐见的作品。解放战争时期，苏区和白区的进步美术家主要以版画、年画、漫画、连环画为主，创作了大量反映工农大众战斗、生产和生活的作品。这些艺术家在创作这些作品时，没有充分的条件精雕细刻，难于达到艺术上的尽善尽美，但作品充满了浓厚的生活气息，饱含作者的创作激情，具有鲜明的活力和强烈的感染力，这就是新中国宣传画的雏形。
2、宣传画的兴盛
在中国革命与建设初期,“宣传鼓动工作是展开社会政治運动的先行任务。它根据社会发展的迫切要求，把党在各个时期的政策，及时地向群众进行宣传教育，提高群众的认识，统一大家的意志，组织大家的力量，从而把运动引向正确的方向并迅速展开，把革命推向前进。”在造型艺术中，宣传画以强大的视觉冲击力和突出的目的性成为最富宣传鼓动作用、最富群众性的艺术形式。在这个时期，我国的文盲还很多，地域又大，充分利用造型艺术形式进行宣传鼓动工作，是非常有力而必要的。民众记在心里的政治口号更重要的是因为口号背景画面的极具煽动性,20世纪50年代的宣传画在宣传建国方略、参与政治运动等方面，始终走在造型艺术的前列。在形式上，它改变了延安时期的简陋风格，开始向艺术性的宣传画方向发展，在历次的全国美展上，宣传画都作为一个艺术门类参加了展出。而一大批专业美术工作者的参与，则从整体上提升了宣传画的艺术水平。
从20世纪50年代末至60年代初，宣传画已经到了高速发展期，表明了宣传画在社会政治生活中的地位和作用。基于这样的现实，宣传画在美术界也占有重要的份额，在国家机关、大中型企业中多数设有美术工作团或美术工作室，其中不乏一些颇有才华后来成为美术界的名家或中坚人物，也催生了一大批业余画家。
宣传画的盛行是社会政治斗争的产物。在城镇大街小巷的宣传栏中，在党政军部门，在广大农村及工矿企业的显要位置，都有图解路线方针政策的宣传画存在，这块宣传舆论阵地“无产阶级不去占领，资产阶级必然会去占领”。宣传画之所以盛行还在于它大多以水粉为主，材料价格便宜，技术要求不高，色彩鲜艳夺目，创作周期较短，符合这个历史时期政治经济条件的要求。
3、宣传画的衰落
进入20世纪80年代后期，中国社会政治生活发生了实质性的变化，阶级矛盾已不是社会主要矛盾，改革开放与经济发展处于首要位置，在上层建筑方面更多的是用法律、法令、制度来约束人们的行为。原来宣传画的位置被大幅标语“时间就是金钱，效率就是生命”等口号所代替。尽管如此，人们对美术的精神需求并未因为宣传画的衰退而停止。当旧的宣传画从千家万户的墙壁上发黄脱落时，新的中国画、书法作品已经裱好，油画、水彩画已经装框，粉饰着文人墨客达官贵人的客厅、书房。影视明星的照片也匆匆爬上普通百姓的墙壁或炕头。1984年参加全国美展的182幅宣传画，其内容涉及广泛，包括爱国、外交、建设、医疗卫生、环保、教育等多个方面，可惜只能做为图录印刷成册，很少能出版发行，去占领它们应该占领的阵地。
在社会转型时期，人们不希望或不愿意用文革运动的方式来解决社会问题，所以与运动相联系的宣传画则急剧衰落。在这种衰落中，人们没有留恋，只有出版单位在经济的比照中回首于过去的盛事。宣传画几乎被人忘却，成了旧货摊上被人收藏的旧物。另一方面，社会生活中还有许多为全体公民所关注的政治性的大事，如香港和澳门的回归、抗洪救灾、申奥等，还有一些公益性的活动，如义务献血、防治艾滋病、积极纳税、打击走私、保护环境等，政府也动用了各种宣传手段。但是，在这些宣传活动中，宣传画即使有，也不像以前那样贴遍大街小巷和车间田头。这说明了现在宣传力度的缺失，又因为四大媒体的迅猛发展以及数码技术的运用使宣传画这种政治、公益活动的宣传载体风光不再。
二、结论
因为宣传画从招贴、广告脱颖而出是在“政治挂帅”，“政治工作是一切经济工作的生命线”，“文艺为无产阶级政治服务”等口号的前提之下，在其发生、发展、衰落的过程中确实起到政治宣传作用，所以宣传画的确切定位应该是“政治宣传画”。
由于“左”的思潮的影响，政治宣传画从艺术角度来看是有较大缺失的。“红、光、亮”的要求使政治宣传画的表现形式呆板、片面，有严重的造作痕迹以及脱离生活实际的倾向。
政治宣传画作为一种艺术形式的存在本身不能全盘否定，在这个历史阶段，优秀的政治宣传画作者虽然凤毛麟角，但并非绝无仅有，毕竟中国地大物薄人口众多，还是有相当数量的优秀作品传世，有不少的作者后来成为名家。
政治宣传画客观地扮演了中国美术在这一历史阶段的重要角色，值得后人给予关注和研究。
【参考文献】
［1］ 陈履生，王明贤.新中国美术图师（1949-1966）(1966-1976)，中国青年出版社，2000.10.
［3］ 高氏.中国前卫艺术.江苏美术出版社，1997.
［4］ 萧悟了.激情时尚.山东画报出版社，2003.7.
［5］ 第六届全国美术作品展览宣传画.素描图录.陕西人民美术出版社，1984.
【作者简介】
陈 甜（1982-）女，毕业于西安美术学院，就职于西安市健康教育所，主要从事健康教育工作中的美术宣传工作.