简单是一种智慧，是一种高超的能力。 自古以来，中国文人雅士都主张简朴的生活，以保持精神的自由。刘大魁的《论文偶记》有言：“凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简”，气蕴则简，品贵则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。刘现祥认为绘画也是这样。
因此，他在创作中，熔古为今，亦古亦今。主张以书法笔意入画，讲求内在寓旨的开掘、深入、提炼、变形，外在形式的起承转合、气韵贯通、不露痕迹。注重以黑与白的拙朴素雅和强烈的对比，运用墨色干湿浓淡浑厚苍润的微妙变化，让墨彩错落有致相映成趣，笔墨通透、线条流畅，在虚实之间使整个画面生动起来。表面上其画笔意草草，不求形似，难以取悦凡俗大众：实则轻重俯仰有恒，骨力洞达，笔藏机锋，独出心裁，取精显宏，蕴涵着十足的艺术张力。
我看刘现祥的画，其画无处不体现文人思想情趣的个中三昧，传递着自然真趣的灵巧。水随山转，山因水活，山树杂生，鸡犬相闻，人与自然和谐相生，令整个画面纯净而雅致。同时，画家大胆落墨，善于以少胜多，小中见大，宽处大道通天，细处绵里藏针。且大量留白，以轻灵之笔“随意”着墨，又在不经意处全神贯注，用了极大心思反复推敲，使之画意神采飞动。
哲人说过，谁把握了变化和简单，就把握了天地万物之道。刘现祥的画摒弃了华丽艳俗，唯取真淳，不再把真实地再现事物的表象作为创作目的，而是把揭示事物的内在神韵作为最高的艺术追求。他以执著的创作心态，朴实的创作手法，在沉稳中寓轻灵，在朴拙中寓奇绝，意境清幽冷峻、空灵深邃，墨色层次丰富，笔简意深。虚实相生，变化无方，既表现了中国绘画艺术的含蓄、凝练和空灵之美，又体现了当代人的审美情感。
他崇尚格调高古，无论是一草一木，一瓦一舍，质而实绮，癯而实腴，似嫩实苍，造型清脱、凝练。虽只一笔一墨，却让人感觉多变求新；只一点一线，似有化著无痕的追求。他讲求笔墨情趣、神韵，重文学、书法修养和画中意境的缔造，往往不受时空与地域之局限，驰骋于自我主观的性灵或客观的理性思维世界，走向简阔、空灵、疏旷，走向个性化的笔意思考，从而达到心性的空灵与灵魂的明净。
简单是一种大境界，空灵是一种大追求。徜徉在简单与空灵之间的刘现祥，以其平和散淡的心态，不断追求着水墨画的至高至纯的理想国度，不仅忘情于大自然的自由心境，也融入了对于生活的淡泊之趣。
（责编：刘贤）
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