摘 要：“气韵”在中国传统文化和美学思想领域中占有非常重要的位置，被称为“中国传统文化艺术精神的生命”。“气韵生动”是中国绘画的最高境界，传统美学用“气”来体现事物的最原始的面貌，同时也强调了艺术要表现生生不息的天地间万物的节奏和韵律。
关键词：传统文化 气韵生动 艺术精神
“气韵”在中国传统文化和美学思想领域中占有非常重要的位置，被称为”中国传统文化艺术精神的生命”。“气韵生动”是中国绘画的最高境界，传统美学用“气”来体现事物的最原始的面貌，同时也强调了艺术要表现生生不息的天地间万物的节奏和韵律。
一、“气韵生动”是指事物本身所蕴含的神气和韵味。
绘画“六法” 作为人物绘画创作和品评的准则，是南朝画家谢赫在其所著的《古画品录》中首先提出的。画家在《古画品录》中将“气韵生动”作为品评绘画的最高标准，“气韵生动” 是“六法”的灵魂，是指绘画的内在神气和韵味达到了生命洋溢的状态，人物内在的生命传统美学和艺术的核心范畴和精神以鲜活生动的“气韵”表现出来。中国画创作、批评和鉴赏所遵循的总圭臬物态的内涵和神韵。中国绘画讲究笔墨“气韵”， 反映了中国文化显人性、重人伦特点并以其艺术思想来增进人与自然的关系，而这更是中国绘画艺术张扬和倡导的精神、意识之美的体现。总之，“气韵”为我们提示着一种具有强烈民族色彩的文化现象和民族精神。
中国绘画以“养气”为根本， 因此，中国传统美学及绘画中不可缺少的一项重要根基就是“养气”。其中“气”是对艺术家整体生理、心理因素和创造能力的要求，这同时也倡导艺术家不断地需要提高自己的道德修养的水准。就是所谓气者，即神气、意趣。
“人之生，气之聚也”，[1]天下万物皆在于一“气”，所以，中国画把“气”作为构成绘画艺术的根本要素。就如清代方薰《山静居画论》中提出的“气韵生动为第一义，然必以气为主，气盛则纵横挥洒，机无滞碍，其间韵自生矣”，更加强调了“气韵”在绘画艺术中的作用。
二、整个创作过程中要蕴含“气韵”。
在整个绘画创作过程中，“气韵”是一种自始至终的体现。意在笔先，气脉相连，画家在动笔之前，因物立意，凝神静气，成竹在胸，乘兴挥毫，一气呵成。它包含着对物象的深思熟虑以及深刻的立意和激情。只有把作者本人丰富的感受同情思、意境相融合，并能情真意切的表达出来，才能达到气韵生动。因此，气韵是靠笔墨来表现的，六法论者，自称“气韵生动”。
“笔精墨妙”用笔精到，用墨则从浓到淡，从淡以浓，极尽变化之能事”。所谓的“妙”就是点画之中，墨色的无穷变化。如清代沈宗骞说“笔之所成，墨之所至。”墨由笔使，笔由墨现，无拘无束，纵横挥洒，墨彩焕发，一片生机，这样才能才能使笔墨与自然景物融洽的浑然一体。笔墨的运用，都是为了“传神”，以笔色形，以墨取色，笔墨得法，则情态远近，达到笔墨兼任且气韵生动的神妙境界。
三、传统美学和艺术的核心范畴就是“气韵”。
气韵是我国传统美学和艺术的核心范畴，中国画以“气韵”为品质。“气”为生命、精神的力量；“韵”为生命、精神的风采。我国的传统美学主张，艺术家要将自己心中的 “气”与客观茫茫宇宙之“气”巧妙的结合起来，让“气”成为艺术创作内在生命力的标志。
东方独特的一种绘画语言和形式就是中国的传统绘画艺术。它强调抒发作者的主观情怀、意志和气韵，注重意蕴、境界和精神情怀的表达，强调艺术形象要把主体意识，作者的思想情感、主观意识与客观现实的自然，在艺术创作表现中融为一体。形成了具有东方及传统美学精神风貌的艺术，长期以来，“外师造化，中得心源”[2]成了历代文人进行艺术实践和创作的风向标。在绘画艺术的全过程和历代画家的艺术实践活动当中，深刻的体现了传统哲学思想中的阴阳观及“物我交融”、“天人合一”的思想画家以高尚的品格和才情去感悟、去揭示自然物态的气韵与神魂，赋予自然事物以艺术的生命与精神，使主体的精神、思想情感与客观景致，高度的交融统一，形成了一个有机的艺术整体。
四、绘画品质是人品的表现性灵的流露。
画家的人品，人品的高下是中国画历来非常重视的。明代文征明曾说：“人品不高，用墨无法。”[3]在绘画过程中，画家本身的品质一直在起作用，可显映出作者的道德水准、人品修养的高低及学识的深浅，这就是所谓的人品决定“艺品”。艺术的创作是画家修养、胸怀、气质、才情精神境界的显映，“文如其人”、“画如其人”、“诗如其人”、“书如其人”为我国传统美学之追求。这就要求画者在自身修养品质上有高尚的情操，在学识上有深厚的文化底藴。这样，才能使自己的艺术作品达到最高艺术境界“气韵生动”。
综上所述，气韵既包含着所描绘物象的内在精神，又体现了画者在笔墨挥洒之间充分流露着自身的修养、才情。从传统文化中获得丰富的内在感悟，放开视野，磨砺品行，陶冶情操，让绘画创作作品达到一个全新的艺术境界。
参考文献：
[1]冯克正，傅庆升 主编：《诸子百家大辞典》，沈阳：辽宁人民出版社，1996，第926页。
[2]王庆生 主编：《文艺创作知识辞典》，武汉：长江文艺出版社，1987，第527页。
[3]林树中，王崇人 主编：《美术辞林·中国绘画卷·上》，西安：陕西人民美术出版社，1995，第153页。