内容提要：行当乃是戏曲演员专业分工的类别，根据所演不同的角色类型及其表演艺术上的特点而逐渐划分形成。表演乃是由演员综合歌唱、动作、念白、舞蹈(即唱、做、念、打)等多种艺术手段，扮演人物，敷衍故事的歌舞型戏剧艺术，它是我国独有的戏剧形式。
关键词：中国传统戏曲 行当 表演
中图分类号：J8―5 文献标识码：A 文章编号：1005/0981(2008)05―0059―02
我国戏曲是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及人物扮演等多种因素的综合艺术，是我国劳动人民和戏曲工作者的伟大创造。戏曲剧本一般都兼用韵文和散文，分“折”或“出”，现代戏曲则多分为“幕”或“场”，剧种人物分为生、旦、净、丑等角色行当扮演，表演上按角色行当而各有不同的程式动作和唱、念、做、打的不同特点，它富于舞蹈性，技术要求很高。下面详细谈一下戏曲的行当与表演。
中国戏曲的行当，是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，又是表演程式的一种分类系统。每个演员在学戏的时候，总属于某一个行当，即一般所说的工某某“行”。在演戏时观众对人物属于什么“行”，可以一目了然。目前，中国传统戏曲分为四种基本行当：
生行(简称“生”)、旦行(简称旦)、净行(简称“净”)、丑行(简称“丑”)。当然，也有再细分为末行(简称“末”)的。每一种行当又分为几个专行。
(一)生行
在我国戏曲中，“生”这一行当出现最早，扮演的都是男性角色。根据人物年龄、身份的不同，生行又划分为老生、小生、武生等生行，这些专行在表演上各具色彩和特点。
1、老生
老生主要扮演年纪大的中年老人。唱腔用真声，念韵白，动作造型端庄、稳重，多演性格正直的正面人物。根据表演艺术特点的不同，老生又分为唱工老生、做工老生、靠把老生、武老生和专演关羽的红生等。其中唱lT老生以唱为主，大部分扮演帝王、官员、书生一类人物；做工老生以做为主，大多扮演衰老的人物；靠把老生唱、念、做、打并重，大多扮演武将一类人物。
2、小生小生主要扮演青年男子，一般不挂胡须。唱用尖声假嗓，念白兼用真假嗓。根据人物的身份不同，小生又分为扇子声，纱帽生，雉尾生和穷生等。其中，扇子生因持折扇而得名，多扮演儒雅的公子、书生一类人物；纱帽生以头戴纱帽为标志，大多扮演青年文官；雉尾生因在帽盔上捕两根雉尾而得名，大都扮演文武双全的将领；穷生身穿多种布料缝制的“富贵衣”，专门扮演穷困潦倒的落魄文人。
3、武生
武生扮演擅长武艺的人物，着重于“打”。武生有两种：一种是长靠武生，扮演大将，与老生不同的是不挂胡子，有更多的武功；另一种，则是短打武生，多扮演江湖好汉。
(二)旦行
在我国传统戏曲中，旦行扮演的都是女性形象。根据人物的年龄、身份和表演特点等方面的不同，旦行大致可分为青衣、花旦、闺门旦、武旦、刀马旦、花衫和老旦等基本类型。
1、青衣(又称“正旦”)
青衣多扮演端庄、正派的中青年妇女，一般是贤妻良母贞妇烈女。青衣以唱工为主，服装以穿青褶子为多。
2、花旦
花旦扮演年轻的女孩子，一般是小家碧玉、丫环、侍女一类角色，花旦以做工和说白为主，多穿短衣服。
3、闺门旦
闺门旦扮演比较稳重的大家闺秀，唱、做并重。
4、武旦
武旦扮演精通武艺的女性角色，重武功，不重唱念，善跌打。
5、刀马旦
刀马旦一般扮演女将，武艺精、长于做工，说白和工架，穿长靠，顶盔贯甲。
6、花衫
花衫将青衣与花旦的特长，以及刀马旦的工架融为一体，唱、念、做、打并重。
7、老旦
老旦扮演老年妇女角色，唱、念用本嗓，以唱工为主兼及做工。
(三)净行(又称“花脸”)
净行脸上都用各种色彩勾勒出鲜明的图案，也就是脸谱。净行大多扮演性格、气质豪迈或粗犷的人物，演唱风格粗壮、浑厚，动作幅度大，顿挫分明。根据人物身份和表演特点的不同，净行大致可分为正净、副净和武净三大类。
1、正净(又称“大花脸”)
正净多扮演朝廷重臣、将帅，以唱工见长。
2、副净《又称“二花脸”)
副净多扮演勇猛豪爽、刚烈强悍或阴险奸佞而又有势的人物，以做工见长。
3、武净(又称“武花脸”)
武净以武工为主，一类重把子功；另一类重跌、扑、摔、打。
(四)丑行(又称“小花脸”)
丑行表演诙谐幽默、滑稽风趣，化妆时一般都在鼻梁及两眼之间涂一块白粉，这就是戏曲中丑行的标志。丑行表演不重唱功而重唱白。程式比较灵活自由，但有自己的规范和风范。丑行主要分为文丑和武丑两类。
1、文丑
文丑上至帝王将相，下至三教九流，正面、反面人物都能演，以念白、身段和表情为主。文丑叉分为袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑、老丑等几种。
(1)袍带丑，身穿蟒袍，腰围五带，扮演帝王或当官的喜剧人物，重唱、做和舞蹈身段。
(2)方巾丑，多头戴方巾，扮演儒生、谋士、书吏、方士之类人物，身段动作舞蹈性强。
(3)褶子丑，多穿红色褶子，常扮演花花公子、纨绔子弟一类人物。
(4)茶衣丑，穿蓝布短衣，扮演下层平民，念白口语化。
(5)老丑，一般挂白胡子或花白胡子，扮演幽默诙谐的老年角色。
2、武丑
武丑是长武艺的丑角，武丑性格机警、语言幽默，既善于翻、打、扑、跳，又口齿伶俐，俗称“开口跳”。
以上是戏曲中各类行当的划分及说明，下面再谈戏曲表演。
中国传统戏曲以表演为中心，强调技艺性和观赏性。因此，要求演员掌握唱、念、做、打等方面的表演基本功和技巧，这是作为一名演员必须具备的基本素质。
(一)唱
唱在戏曲中占有主要地位，我国的戏曲唱腔通常分为联曲体和板腔体两大类。其中联曲体由若干个各自独立的曲牌组成，板腔体则由若干个不同的板式组成。唱腔对演员演唱的要求十分严格，吐字、行腔都有十分严谨的规范，要求做到“字正腔圆，声情并茂”。
(二)念
戏曲中念白的地位并不亚于唱。戏曲语言在展示剧情、塑造人物的同时，还充分展示了它的语言美。例如，剧的韵白，要求演员在念时要富有音乐感，它以“中州韵”为读音归韵的标准，“四声”有特殊规律：阴平最高，阳平较低，上声上挑，去声转折人低。由于“四声”分明，组合在一起，因而可以形成一种抑扬顿挫，节奏感强的语调。
(三)做
做，主要指舞台上的表演。中国传统戏曲的表演，都是从生活出发的，且以剧本规定的情境为基础，通过演员的表演来塑造人物。因此，演员必须深入角色。投人情感，掌握技巧，并且严格遵循程式的规范，创作出形形色色不同性格的人物。
(四)打
中国戏曲舞台上的“格斗”与“开打”场面统称为“打”。打的套路有单打和群战，技巧有把子(又称“武器”)，对拳、出手和下场等。
1、单打，是指两个人交战。单打有使枪交战的(小快枪、大快枪)；有使大刀和枪交战的(大刀枪)；有使棍交战的(十八棍)；有一人徒手，一人持刀或匕首交战的(单手夺刀)等。
2、群战，是指多人交战。敌对双方人数相等的对打，成为“荡”；一人对数人的对打，称为“攒”。
除唱、念、做、打“四功”外，戏曲艺术的表演还有“五法”即手(手势)、眼(眼神)、身(身段)、发(头和颈)、步(台步)五项形体动作。戏曲表演中的程式动作多种多样，丰富多彩，它鲜明地体现出中国戏曲的美，是戏曲舞台表演的重要手段。
由上得知，行当乃是戏曲演员专业分工的类别，根据所演不同的角色类型及其表演艺术上的特点而逐渐划分形成。表演乃是由演员综合歌唱、动作、念白、舞蹈(即唱、做、念、打)等多种艺术手段，扮演人物，敷衍故事的歌舞型戏剧艺术，它是我国独有的戏剧形式。