叶 宽 洪宜德
经典的音乐曲目会随着时间的流逝被不断地打磨、传唱以至家喻户晓，《知道不知道》就是一首旋律优美、曲调婉转的经典曲目，极具歌唱性，是陕北民歌代表作之一。歌词简单易唱，朴实纯正，生动形象，富有艺术魅力，表达了陕北人民对美好生活的热烈追求与憧憬。这首歌选自影视主题曲《崖畔上开花》，20世纪60年代，《崖畔上开花》经著名词作家乐韵和曲作家姚敏改编，成为《落马湖》的电影插曲，后由歌唱家奚秀兰深情演唱，歌曲再度进入大众视野。随着作品熟知度不断加深，它被不断改编成各种版本，有流行版更有乐器版。21世纪初拍摄的新年电影《天下无贼》，其主题歌曲《知道不知道》就是[1]通过陕北民歌《知道不知道》改编而来的。
两者的旋律虽基本一致，但风格却大相径庭。比如，同是激动的情绪、动人的唱词，传统民歌和流行音乐表达的方式就不同，这就形成了风格的不同。接下来，我就以《知道不知道》为例，从结构、歌词、节奏三个方面入手，做一个陕北民歌版本与流行音乐版本的比较。
通过谱例1我们可以看出，整首曲目是2/4拍，在G大调上进行，没有转调和移调，调性平稳进行，比较适合演唱者缓缓表达出女子想念心上人的矜持感。作品中女子对心上人是焦急想念的，而演唱风格是缓慢抒情的，作曲者正是通过这种“快”“急”之情与“慢”“缓”演唱形成对比，造成情绪上的反差，突出女子对心上人的思念之情。陕北民歌《知道不知道》是由四个小节的引子加上四个方整性乐句组成的基本乐段，分别为四个小节的a乐句、四个小节的b乐句、四个小节的c乐句和重复再现的四个小节b乐句组成。符合标准的起—承—转—合结构特点，乐句与乐句之间紧密相连。作品采用了分节歌的模式，以信天游上下句结构为基础，通过发展重复最终形成四个乐句的样式结构。第三句是第一句的“换头合尾”，第四句是第二句的重复再现（见谱例1）。和声方面，引子结束在主调的一级和弦上为收拢性结构，明确了歌曲的调性，给予听众柔和感；
a乐句的调性停留在主调的属调性上，为五级和弦，该句开放式的结构更好地引出了下一乐句；
b乐句与引子一样结束在主调的一级和弦上，收拢性的结构更稳定了调性；
接下来的c乐句与再现的b乐句分别结束在主调的五级与一级。最开始引子部分与最后一句都结束在一级和弦上，在结构上形成了首尾呼应，使乐曲更具有统一感。
谱例2流行音乐《知道不知道》结构相对简单，歌曲为四四拍，在D大调上平稳进行。全曲一共18个小节，由四个方整型乐句加上两个小节的结尾组成，乐句组成方面较民歌版的《知道不知道》大致相同，而在和声进行上却有所区别。a乐句和c乐句依旧结束在一级和弦上，b乐句结束在主调的下属和弦上，为开放式乐句，更能催发情感，激发想象，为下一句积聚灵感。B1乐句与b乐句大体相同，尾声部分从主音发展到下属音，这种开放式的结尾，给人留下遐想的空间，更能表达女子绵绵不断的想念。全曲采用反复记号加结尾的方式，篇幅相对较小，旋律朗朗上口，易记易唱。
谱例1
谱例2
歌曲的歌词可直接反映出作品的中心思想，词曲相辅相成。民歌版《知道不知道》的歌曲、歌词就是当地劳动人民创造的智慧结晶，因为特殊的生活环境，陕北人纯真质朴、善良豪迈，故而创作出的歌词有着浓郁的生活气息，不仅情感丰富，也贴近现实，歌词写真且平易近人，重要的是既表达了思想内涵也与旋律充分结合。它有三个特点：1.歌词讲述故事。歌词刚开始就借景抒情，例如“山清水秀太阳高”，“山、水、太阳”都是我们常见之物，勾勒出了一番风和日丽的景象。在这样的情景中女子思念自己的心上人，不仅“想的真心焦”而且想的睡不好，天不亮就赶早，划着桨撑着船，一路找啊找、真心焦、多辛劳，总算看到庙，祈求土地神仙实现心中所想，早一点让自己找到心目中的美妙男子。言语间直白了当，没有过多的修饰，有的只是朴实的叙述，却将一个女子思念意中人的焦急之情表现得淋漓尽致。2.填词手法的运用。歌词将四个乐句作了“词格变化”的填词，如第一句：山清水秀太阳高，好呀么好风飘。作品中加入了“好呀么”三个字，把原本作品中的十字数就变成了“十三字句”，再比如下一个乐句：小小船儿撑过来，它一路摇呀摇。也符合“十三字句”的特点，这首歌曲歌词的变化发展，必然导致歌曲的唱腔、节奏以及旋律完成相对应的变化。这种变化在中国传统的戏曲中常常出现，单从歌词的层面来说，有些向戏曲的方向发展的意味。3.衬词、叠词的运用。衬词和叠词有着非同一般的作用，它不仅构建起情歌传情达意的基础，还达到了营造氛围、增强感染力、引起情感共鸣的作用。此曲就使用了该创作技巧，突出了陕北民歌独特的风格。衬词，在陕北民歌中一般放在句中或句尾起辅助作用，例如本作品中：“陪呀么陪到老”“睡呀么睡不着”等，在歌词的正中间都插入了修饰的衬词，起到了承上启下的作用，补充了小节的完整性，也使得节奏变得均匀，便于上口。衬词不仅不显得多余，反而恰到好处，也大大提升了唱腔的感染力，使歌曲韵味十足。叠词也是常出现的，将歌词中的字叠起来使用，成为音乐的一部分，在表达效果上更能达到“所描之物具体形象，所绘之景明目清晰”的效果。在歌曲中“小小船儿”“路迢迢”叠词的运用，不仅调剂了节奏，使音乐形象生动，还令旋律更加流畅，艺术表现力更强。如果换成“小船儿”“路迢”，则节奏失去规整度，旋律的气氛也不足，歌曲也失去了美感。
流行版《知道不知道》与陕北民歌版本相比，也有三个特点：1.歌词相对浅显易懂，它去除了民歌中的衬词和叠词，以平铺直叙的方式展开，没有多余的装饰。2.歌词内容较之民歌版也大有不同，开头第一句“那天的云是否已料到，所以脚步才轻巧”便采用拟人的手法，也是埋下了一个伏笔，为什么“脚步轻巧”？下一句歌词就解开了答案“以免打扰到我们的时光，因为注定那么少”。虽然只有短短两句话，但让我们嗅到了一丝淡淡的忧伤。紧接着下一句“风吹着白云飘，你到哪里去了”让人尝到了苦苦寻找爱的人的心酸滋味。最后一句“想你的时候，抬头微笑，知道不知道”像是在自我安慰，充满悲情与无奈，“知道不知道”像是对自己说也像对爱人说，使人陷入遗憾的情绪不能自拔。叙事的开头往往和抒情的结尾相配合，在歌词结尾处只用了一个“啊”，这个“啊”给人不同的共鸣。与正词不一样，衬词和叠词不能离开音乐单独存在，只有与旋律结合才能发挥它最大的作用。3.唱腔与归韵不同。民歌版采用民族唱法，吐字清晰、气息讲究、音调多高亢；
流行版采用通俗唱法，强调用自己最真实的声音演唱，体现声音个性化与特色，演唱风格随意、自然。归韵，就是在唱念中或行腔中，充分发挥发音的共鸣作用。发音时间的长短和音量的大小与头、腹、尾俱全的字音有关。头尾短而小，表示头、尾发音较为短暂；
字腹长而宽，表示字腹发音长而大。比如：陕北民歌版《知道不知道》中字节大多为短字腹，比如：“高”由声母g+韵母ao，头尾短小，发音短暂。类似这样的字节有十一个之多，像“摇”“早”“老”“道”等。而流行版《知道不知道》中“巧”由声母q+单韵母i+复韵母ao组成，字音俱全且字腹长宽，一般发音较大且长。全曲共有七个字归韵在“ao”上，其中四个都为这样的长字腹，它们是“巧”“飘”“了 （liao）”“笑”，这些字的运用使得乐句尾音拉长，善于表达低沉忧伤的情绪，形成了流行音乐善于抒情的特点。
节奏是音乐风格中最主要的表现成分，民歌版大多数采用八分音符和十六分音符，这些音符的时值较短，也使用少量的二分音符，同时运用了附点音符，节奏型较为密集，为作品带来一丝活泼的特点。民歌版《知道不知道》的前奏由两个连续的十六分音符节奏型进入，而后采用大附点拉宽节奏，紧接着通过小附点、前八后十六节奏型，再加上二分音符组成，该句连续采用五种不同的节奏型，创作技法独特，别具一格。全曲采用大量短连音线，多用于前八后十六与十六分音符的节奏型中，使节奏更具有粘连性。每一句均结束在二分音符上，形成前紧后松的节奏特点。a乐句与c乐句末尾处均采用单倚音，单倚音与前一个音为同音，使得前后衔接更为紧密，丰富了乐曲的表现力。c乐句出现单顺波音，增加了乐曲的俏皮性。全曲没有使用休止符号，一气呵成，使乐句与乐句间更具连贯性，音乐上更具有连贯性，更能表达女子焦急的心情。
流行版则是以四分音符、八分音符和休止符为主，节奏型较为松散，更能衬托歌词中低落的情绪、悲伤的情感。经过改编之后，流行版《知道不知道》没有前奏，直接开始演唱。作品节拍发生变化，原来的2/4拍变为4/4拍，强弱规律也发生改变，由强弱变为强弱次强弱。全曲每一个乐句在演唱时都停留在休止符上，形成声断意流的特点，更突出歌曲悲伤的情感。与民歌版二十处连音线相比，流行版仅采用九处短连音记号且多用于八分音符处，时值与前者相比较长，节奏被拉宽。原本快速进行的十六分音符，犹如奔腾的流水，是高亢挺拔的“信天游”风格，表达对美好爱情生活的无限追求。流行版降低了原来乐曲的速度，节奏被拉开，曲调变得空荡悠恍，失去了松弛活跃的感觉，前后形成鲜明的对比。
歌曲《知道不知道》陕北民歌版本高亢悠扬，旋律清新质朴，歌词生动形象，朴实自然，洋溢着黄土儿女的真实情感。它没有丁点儿的矜情作态，人们把心中的真实感受尽情挥洒，真实反映着陕北人民善良乐观和坚韧不屈的性格。流行版本结构短小、内容通俗、曲调顺口，情感自然亲切，容易引起共鸣，群众传唱广泛。不论何种音乐都有它独特的风格，你更中意哪一种呢？我相信在一代又一代人的传承与保护下，音乐的生命会更加璀璨。
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